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　　其實(shí)畫廊分兩種：一級(jí)市場(chǎng)的畫廊是跟藝術(shù)家關(guān)系很緊密，有一個(gè)與藝術(shù)家共同成長、需要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的過程。二級(jí)市場(chǎng)純粹是投資交易的畫廊，這些畫廊不做展覽，完全是中介，無論用什么途徑買到作品以后，就像開古董店一樣在店里銷售。這些畫廊不與藝術(shù)家發(fā)生關(guān)系，只與作品發(fā)生純粹的買賣關(guān)系，考慮的是代理成本。而我們現(xiàn)在的畫廊并沒有在性質(zhì)上做如此的細(xì)分，也沒有在畫廊所代理的作品種類和藝術(shù)形式上細(xì)分?，F(xiàn)在的畫廊都是雜交并且多種當(dāng)下綁在一塊，水平參差不齊，所以當(dāng)前最需要解決的是對(duì)畫廊的認(rèn)知問題。

　　在中國做畫廊很困難，是因?yàn)楫嬂葘儆趥€(gè)人企業(yè)，這個(gè)行業(yè)很特別很邊緣，不僅沒有國家政策的保護(hù)，而且人們沒有把文化意識(shí)放在一個(gè)合理的層面，而直接把畫廊放在了自由經(jīng)濟(jì)的平臺(tái)上。中國崛起后，老百姓越來越有錢，但是藝術(shù)品在中國仍然屬于新世界的財(cái)富，在西方卻是屬于殖民時(shí)期就開始的老世界的財(cái)富——貴族或者家族的傳統(tǒng)收藏。

　　所以筆者對(duì)本土畫廊的發(fā)展，擔(dān)憂大于樂觀。中國畫廊發(fā)展的十幾年中——從2002年大批畫廊的建立，到2005年的紅火，再到金融海嘯后大批畫廊的倒下——不穩(wěn)定的主要原因來自收藏階層。中國的買家情況比較極端，沒有家族收藏的習(xí)慣，受當(dāng)下金融環(huán)境的影響較大。畫廊最理想的收藏者是中產(chǎn)階層，除了穩(wěn)定的高收入以外，要有房產(chǎn)或者其他的富余資金，且對(duì)各種文化產(chǎn)業(yè)有興趣的人。

　　說“不溫不火”還是樂觀，中國現(xiàn)在的畫廊業(yè)應(yīng)該說是不死不活。它成長在夾縫中。其實(shí)收藏家如果能跟畫廊一起成長，收益會(huì)更大，但是他們現(xiàn)在認(rèn)識(shí)不到這點(diǎn)，真正的收藏家沒有幾個(gè)，還會(huì)經(jīng)常發(fā)生“背叛”。而一個(gè)行業(yè)這么多畫廊又怎么可能依托幾個(gè)買家呢？而且大家又把藝術(shù)品簡單的量化成一個(gè)投資品，這是很危險(xiǎn)的，如果三年以后這個(gè)藝術(shù)品的投資回報(bào)沒有高過其他投資品，買家就會(huì)退出，這就很不穩(wěn)定。

　　西方畫廊近幾年看到了中國藝術(shù)家的發(fā)展，開始來中國簽藝術(shù)家，這是本土畫廊無法與之競(jìng)爭(zhēng)的，因?yàn)槿思液灥臈l件很好，它已經(jīng)有一個(gè)很大的平臺(tái)，藝術(shù)家肯定愿意去這些主流的世界。果子剛長出來就被人摘走了，這沒辦法，當(dāng)果子需要更大的空間成長的時(shí)候，這是必然的結(jié)果。再加上經(jīng)濟(jì)危機(jī)以后西方藝術(shù)市場(chǎng)的飽和與疲軟，就讓資本流入了正具活力的亞洲藝術(shù)市場(chǎng)。中國大批好的藝術(shù)家被簽走以后，剩下的是二線的，而現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)達(dá)到了一定的價(jià)格高度，很多畫廊也缺少資本進(jìn)行再運(yùn)作，這個(gè)時(shí)候就只能選擇三五萬的作品，空間相對(duì)變小了，三五萬對(duì)畫廊來說只能進(jìn)行最基本的維持。可能未來能出一兩個(gè)年輕藝術(shù)家，而他/她在成長以后卻等不到中國畫廊業(yè)的系統(tǒng)形成又會(huì)被國外資本搶走。

　　這不僅僅是國外畫廊背后有基金或財(cái)團(tuán)支撐的問題，而是因?yàn)樗倪\(yùn)作能調(diào)動(dòng)整個(gè)金融體系的進(jìn)入，而我們卻是自主運(yùn)行。所以中國畫廊在建立的時(shí)候，危險(xiǎn)很大，未來是很殘酷的。之所以我們還堅(jiān)持，是因?yàn)檫€在期望未來國家的政策能對(duì)文化產(chǎn)業(yè)給予保護(hù)和支持，這樣未來我們或許還能一搏。

　　除了國外資本與我們搶藝術(shù)家資源以外，在國內(nèi)，還有二級(jí)市場(chǎng)的威脅。國內(nèi)的拍賣行依托的資本很強(qiáng)大，比如保利。拍賣行在買作品的時(shí)候可以把一級(jí)市場(chǎng)的很多東西吃掉，因?yàn)槲覀儧]有規(guī)范沒有制度，它們只要有利潤就會(huì)吞掉。而現(xiàn)在很多藝術(shù)家要的也是市場(chǎng)價(jià)格，只要有利可圖便會(huì)跳過畫廊。

　　畫廊的影響力也不如拍賣行，拍賣能做得很全很大，與社會(huì)對(duì)接的面很廣。再加上投入很大，它可以大海撈針?biāo)频膿频揭粭l大魚便算，而且可以拆東墻補(bǔ)西墻，畫廊如果沒有很好的循環(huán)渠道，不能自我補(bǔ)血的時(shí)候，就會(huì)關(guān)門。畫廊影響再大，也是麻雀，所以與拍賣行比局限性很大。

　　好的畫廊首先得為藝術(shù)家的發(fā)展提供服務(wù)和幫助，同時(shí)需要跟社會(huì)教育發(fā)生關(guān)系，每一個(gè)展覽要做到一定的學(xué)術(shù)高度，提供的思想很重要。在現(xiàn)在制度規(guī)范沒有形成的情況下，要與二級(jí)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，中國的畫廊業(yè)只能期望有更多的社會(huì)力量和資源介入，如果人們能得到更好的教育，對(duì)藝術(shù)有更深入的認(rèn)識(shí)，才能真的達(dá)到盛世，畢竟只有好的價(jià)值觀才能影響世界。(作者系北京畫廊協(xié)會(huì)會(huì)長、程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人)