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   李子侯，1938年生于浙江海鹽， 1967年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院）中國畫系?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會理事、浙江美術(shù)家協(xié)會理事。并為第五屆、六屆全國工筆畫大展組委會副主任和委員。

   有作品集《李子侯畫集》及專著《工筆人物畫》、《當(dāng)代名家技法解析——李子侯江南情韻》出版。其寫意花鳥畫以仙鶴著稱，有《鶴》及《歷代名家畫鶴》等畫冊出版。其藝術(shù)成就被收入《中國當(dāng)代名人大典》、《中國當(dāng)代著名美術(shù)家大詞典》、《世界華人藝術(shù)家博覽大典》等等，其代表作入載《中國現(xiàn)代人物畫集》、《中國當(dāng)代美術(shù)》等重要畫集。

   在李子侯藝術(shù)生涯的前30年，他完整經(jīng)歷了新中國人物畫革新創(chuàng)作的全過程，并在工筆、意筆等新中國人物畫發(fā)展的各個(gè)環(huán)節(jié)上做出了貢獻(xiàn)并留下了高水準(zhǔn)的作品。1964年創(chuàng)作的《入倉》入選第四屆全國美展，并被中國美術(shù)館收藏。

李子侯  采蓮女(畫冊原作)   66×131.5cm 

　　其創(chuàng)作的后30年，正是中國改革開放時(shí)代。面對西方美術(shù)特別是西方現(xiàn)代美術(shù)觀念的影響，中國畫面臨著巨大的挑戰(zhàn)，社會上有人發(fā)出“中國畫窮途末路”的質(zhì)疑。面對美術(shù)的劇烈轉(zhuǎn)型，李子侯也和方增先等先生一樣，找到了自己的轉(zhuǎn)型創(chuàng)新之路。
　　當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中工筆畫的寫意和寫意畫的精到是兩大難題，李子侯提出了當(dāng)代工筆畫“工筆意寫”的創(chuàng)作主張并開創(chuàng)了相應(yīng)的技法，正是為解決當(dāng)代工筆畫寫意性缺乏難題提供了新的思路。他獨(dú)創(chuàng)的“藍(lán)色系列”作品自成一家，成為當(dāng)代“工筆意寫”畫風(fēng)的開山人物。
　　中國文聯(lián)副主席、中國美院院長許江認(rèn)為，李子侯先生同時(shí)涉入工筆和意筆的田園，陶然于工、意之間來思考筆的表現(xiàn)與墨色的渲染。他將二者揉捏在一起，形成工筆意寫的獨(dú)特方法，這恰是東方所特有的藝術(shù)品格。

　　 值得一提的是，李子侯淡泊名利，奉獻(xiàn)一生，他將數(shù)百件精品捐贈(zèng)浙江美術(shù)館。

李子侯  桑蔭情長 (畫冊原作)  65×64.5cm

絲路源頭 桑陌青青

   兩千兩百年前，以絲綢的名義，中國開啟了與西方世界貨物貿(mào)易和文化互融的壯闊歷史。
   公元二十一世紀(jì)，以絲綢的名義，一帶一路掀起了中國引領(lǐng)世界的浩蕩潮流。
   絲綢之路，起源于桑蠶吐出的那根不絕如縷的蠶絲，起源于青青桑園里那桑葉的筋脈細(xì)紋。
   古老的《詩經(jīng)》云：“桑之未落，其葉沃若?！蔽秩羝淙~間，閃現(xiàn)窈窕采桑女，也流連著畫家李子侯的深情筆觸。 藝術(shù)是離不開生活，離不開感情，那么再回到自己故鄉(xiāng)挖掘題材的時(shí)候，覺得桑蠶文化對我來說更有感情，更有生活。

李子侯 紅葉題詩(06藝術(shù)財(cái)富原作P90) 68×68cm

   1962年，李子侯考入浙江美術(shù)學(xué)院國畫系人物畫科，跟隨顧生岳、宋忠元等老師學(xué)工筆，期間也接受了扎實(shí)的西方素描寫實(shí)訓(xùn)練，同時(shí)又得到浙派人物畫開創(chuàng)者李震堅(jiān)、方増先的教課。浙派人物畫的特色是西方素描和中國筆墨相融合，用的是毛筆，人物造型卻是基于西方素描。
   中國工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國到兩宋，已從發(fā)軔之處的稚拙走向了成熟。它用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取形神的完美統(tǒng)一。

李子侯 輕露拂朱房 66×65cm

   昔有曹衣出水、吳帶當(dāng)風(fēng)，今有簡筆滲染，李家鄉(xiāng)女。李子侯的新面貌是讓同仁為之眼睛一亮、讓時(shí)任中國美院國畫系主任顧生岳教授看了后脫口而出，譽(yù)之為“李家樣”的工筆意寫系列作品。

   上世紀(jì)九十年代以后，李子侯的工筆人物造型一改寫實(shí)手法，把水鄉(xiāng)女性的造型提煉、簡化夸張成清秀、修長、輕盈的樣式，通過洗煉的筆線和水墨藍(lán)調(diào)，把水鄉(xiāng)女性特有的滋潤感鮮活地表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出“李家樣”別具一格的藝術(shù)之美。

李子侯 荷風(fēng)動(dòng)蓮舟(06風(fēng)荷西湖出版原作P101) 66×65cm

   李子侯的作品以線為主，在生宣、皮紙上實(shí)驗(yàn)線、墨、色的滲化與溶解，充分發(fā)揮材質(zhì)肌理與質(zhì)地的特點(diǎn)，線條在工謹(jǐn)中不失輕逸松靈，色彩則強(qiáng)調(diào)水的運(yùn)用，在生宣與皮紙上表現(xiàn)氤氳的清麗潤澤或穿插皴擦班駁的效果；特別是染色，以渲淡為主，吸收水彩畫的優(yōu)長，使?jié)B化與氤氳分寸適應(yīng)，厚粉勾填與薄施水色相合，既各自明，又互為補(bǔ)充；充分利用材質(zhì)特點(diǎn)，在厚薄粗細(xì)、虛實(shí)疏密、干濕濃淡對比中使畫面更具張力。他對滲染的運(yùn)用，拓展了渲染、烘染、點(diǎn)染、襯染等傳統(tǒng)技法。
   李子侯作為中國美院浙派工筆畫傳承人物，美術(shù)史論家王伯敏先生給予“具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，深為時(shí)人所重”的極高評價(jià)。

李子侯 秋荷搖落見風(fēng)姿 （06藝術(shù)財(cái)富出版原作P091）65×65.5cm

   知名美術(shù)批評家徐恩存先生這樣論述李子侯的藝術(shù)成就：“以特定的材質(zhì)與手法，表達(dá)特定的生命情調(diào)，以創(chuàng)造性的藝術(shù)效果，融入當(dāng)代文化語境，并開風(fēng)氣之先，自成一家，使李子侯教授成為當(dāng)代“工筆意寫”畫風(fēng)的開山人物?！?

李子侯 賞梅圖 66×64.5cm 

   李子侯的工筆意寫作品具有鮮明的杭嘉湖地域特色。水鄉(xiāng)煙雨迷濛、如詩如畫，小橋流水、杏花春雨。桑葉清翠欲滴、含煙弄雨。對“鄉(xiāng)情”的親近使畫家觸摸到了豐盈的質(zhì)感，作品充盈著人性溫暖，和理想的韻致。

李子侯 誰憐越女顏如玉 65.5×130cm

   在空靈、飄逸的作品整體感覺中，平面構(gòu)成與裝飾手法為作品帶來了平面表現(xiàn)的形式意味，意象在夸張、變形中更具節(jié)奏、韻律特點(diǎn)；細(xì)勾輕染與寫意筆墨結(jié)合，形成工謹(jǐn)兼?zhèn)浞乓莸娘L(fēng)格，工筆意寫為傳統(tǒng)工筆人物畫注入了新的內(nèi)涵。

李子侯 水鄉(xiāng)十月(金桂杭州展覽原作) 68×68cm