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楊嘵陽(yáng)：傳統(tǒng)寫意精神正悄然流失

2012年06月12日 17:12:40 點(diǎn)擊率：3089

“目前中國(guó)畫創(chuàng)作中制作風(fēng)和矯飾風(fēng)愈演愈烈，隨之而帶來(lái)的就是中國(guó)畫傳統(tǒng)中的寫意精神正在悄然流失。”記者日前在采訪中國(guó)畫院院長(zhǎng)楊嘵陽(yáng)時(shí)，他說(shuō)：“如果得不到正確有效的引導(dǎo)，當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作將與中國(guó)畫本體精神語(yǔ)言漸行漸遠(yuǎn)，那么，中國(guó)畫獨(dú)有的藝術(shù)魅力也將蕩然無(wú)存。 ”

為此，中國(guó)國(guó)家畫院這個(gè)美術(shù)界的“國(guó)家隊(duì)”決定舉辦以“寫意中國(guó)”為題的“中國(guó)國(guó)家畫院2010大寫意國(guó)畫邀請(qǐng)展”，于下月在上海浦東展覽館舉行。展覽以寫意的思維方式和語(yǔ)言形式，凸顯當(dāng)代人的價(jià)值判斷和審美理想。同時(shí)，倡導(dǎo)以寫意精神為核心的中國(guó)風(fēng)格創(chuàng)作形態(tài)探索和研究。

匠氣十足的描摹毫無(wú)書寫性

近來(lái)，“描”畫風(fēng)氣在當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作中頗盛，甚至在全國(guó)性的美術(shù)大展上，也有些作品注重表面細(xì)節(jié)的矯飾，反復(fù)“描”、“摳”、“修”，恨不得畫得比照片還要逼真，匠氣十足。這些作品乍一看蠻細(xì)致、蠻像，甚至頗有幾分淋漓盡致的感覺(jué)，但中國(guó)畫講究的表情達(dá)意、“畫意不畫形”的意韻蕩然無(wú)存。

“描”的盛行還體現(xiàn)在中國(guó)畫的書寫性的丟失。楊曉陽(yáng)說(shuō)，中國(guó)畫講求以書入畫，是“寫”出來(lái)的，特別以狂草的筆法入畫，縱情揮灑，用大塊的水墨與線相結(jié)合千變?nèi)f化，使畫面渾然一體，達(dá)到跡簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，超然象外的境界。所以畫作的落款一般是寫于某某年，而不是畫于某某年。中國(guó)畫的工具是毛筆、用的是宣紙，一筆下去墨滲透到宣紙里面，一氣呵成，不能修改，也不間斷。但現(xiàn)在時(shí)代在進(jìn)步，毛筆卻退化，能“制作”的畫家多，能“寫”的畫家越來(lái)越少了，“骨法用筆”被當(dāng)代畫家所淡漠，而強(qiáng)調(diào)圖式化裝飾，強(qiáng)調(diào)肌理制作的效果，成為當(dāng)今中國(guó)畫的主流現(xiàn)象。

究其原因，是西方美術(shù)教學(xué)體系對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)作的“植入”。楊嘵陽(yáng)說(shuō)，這種意在模仿西方以科學(xué)觀為先導(dǎo)的藝術(shù)方法，與中國(guó)畫歷來(lái)講究通過(guò)筆墨傳達(dá)畫家主觀精神情緒的表現(xiàn)方式大相徑庭。以素描作為美術(shù)訓(xùn)練的基礎(chǔ)課，畫人、畫物，一般以一個(gè)固定的人或物為對(duì)象，要畫得準(zhǔn)、真。而中國(guó)畫是以形寫神，形神兼?zhèn)?，看一萬(wàn)個(gè)人才落筆畫一個(gè)人，觀萬(wàn)重山、走萬(wàn)里路才畫一幅山水，所畫的東西未必就是固定的哪一件、哪一人。更重要的是，畫家借助畫面來(lái)抒寫自己的情感。

寫意也要有所發(fā)展和創(chuàng)新

楊嘵陽(yáng)認(rèn)為，當(dāng)代中國(guó)寫意畫創(chuàng)作存在著兩大誤區(qū)，一是把寫實(shí)與抽象對(duì)立起來(lái)，一談寫意，就摒棄寫實(shí)，其實(shí)不然。就美術(shù)而言，西方在18世紀(jì)之前是以科學(xué)為基礎(chǔ)的寫實(shí)繪畫，現(xiàn)在走向抽象，甚至走向架上繪畫以外的裝置行為及其流派。但是，寫實(shí)和抽象在中國(guó)畫里面只能作為繪畫的基礎(chǔ)。寫實(shí)，是畫家應(yīng)該有的繪畫能力；抽象不等于繪畫，相當(dāng)于中國(guó)的詩(shī)詞格律、文學(xué)的語(yǔ)法。所以，他認(rèn)為寫意涵蓋了抽象和寫實(shí)，抽象和寫實(shí)是塔下面的兩個(gè)角，寫意是塔尖。畫家應(yīng)該經(jīng)歷寫實(shí)、抽象兩階段的訓(xùn)練，才能表現(xiàn)出感性的、感悟的寫意畫。

誤區(qū)之二是把“傳統(tǒng)出新”和“中西融合”對(duì)立起來(lái)。他認(rèn)為，這兩種思路都是客觀存在的現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有必要加以整合或?qū)?。同時(shí)，固守傳統(tǒng)已然不可取，新時(shí)期的繪畫藝術(shù)是五彩繽紛的時(shí)代，試想文言文已走向白話文，詩(shī)歌也從格律走向自由詩(shī)，戲曲經(jīng)中西合璧走向流行搖滾，中國(guó)大寫意畫不可能沒(méi)有更新的變化。不管持“傳統(tǒng)出新”的思路，還是抱“中西融合”的見(jiàn)解，每一個(gè)思路都是我們的出路，只要不違背中國(guó)寫意畫的根本精神：以簡(jiǎn)率的造型語(yǔ)言，多變的筆墨關(guān)系抒寫自我真情，表達(dá)游心于天地間的大我之情。

來(lái)源: 解放日?qǐng)?bào)(上海)

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