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    在國際藝術(shù)市場(chǎng)中，當(dāng)代藝術(shù)品收藏已成為一種發(fā)展趨勢(shì)。“ARTnews全球頂級(jí)藝術(shù)品收藏家200強(qiáng)”中收藏當(dāng)代藝術(shù)品的人數(shù)比例從1990年的56%上升至2010年的78.5%，2010年這一人數(shù)增至157人。可見，盡管當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)處于緩慢復(fù)蘇階段，但這并未影響到高端藝術(shù)品收藏者對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品收藏的熱情。在國內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)品收藏?zé)崆殡m然受到一定的影響，但藏家對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的精品仍舊情有獨(dú)鐘，當(dāng)代藝術(shù)品收藏家人數(shù)也在不斷增加。

　　當(dāng)代藝術(shù)品受到收藏家如此的青睞，背后的動(dòng)因究竟是什么?

　　當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)代性和共享性是當(dāng)代藝術(shù)品收藏的前提條件。收藏自己時(shí)代的藝術(shù)，是歷代藏家所鐘情的。當(dāng)代藝術(shù)具有高度的開放性和互動(dòng)性，它以世界共享的語言形式表現(xiàn)著藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下社會(huì)的價(jià)值判斷和情感表達(dá)，其所體現(xiàn)的價(jià)值觀和人文精神符合當(dāng)下人們的審美趣味，并能夠引起全世界同代人的共鳴。正如英國倫敦策展人兼收藏家安德魯•倫頓(Andrew Renton)所言：“人們收藏當(dāng)代藝術(shù)，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)反映了他們的生活，比立體主義時(shí)期的畢加索更貼近他們的生活。”并且，當(dāng)代藝術(shù)品具有高度的保真性，當(dāng)代藝術(shù)家大都在世，且每位藝術(shù)家都有自己獨(dú)特的語言表現(xiàn)形式，很難復(fù)制。

　　當(dāng)代藝術(shù)品豐富的資源，為當(dāng)代藝術(shù)品收藏提供了必要的資源支持。在藝術(shù)品市場(chǎng)中，古代和傳統(tǒng)藝術(shù)品、印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品的資源比較少，尤其是精品杰作存世量比較少，收藏家之間的競(jìng)爭(zhēng)異常激烈。當(dāng)代藝術(shù)品成為人們收藏的重要選擇。

　　收藏當(dāng)代藝術(shù)，除了與當(dāng)代藝術(shù)符合藏家的精神和欲望需求，及當(dāng)代藝術(shù)品資源豐富之外，許多藏家把購藏當(dāng)代藝術(shù)作為一種社會(huì)責(zé)任、一種榮譽(yù)和塑造形象的方式和一種社交活動(dòng)。2008年10月英國倫敦召開的“全球背景下的藝術(shù)”高峰論壇中指出：“當(dāng)代的收藏家似乎比過去的收藏家更急迫地想建立起值得向人夸耀的收藏量，而當(dāng)代藝術(shù)的資源規(guī)?？梢宰屵@些收藏家相對(duì)輕易地利用手中的資金實(shí)現(xiàn)規(guī)模性的購買，并很快進(jìn)入高級(jí)別的收藏家行列。”英國廣告業(yè)大亨查爾斯•薩奇(Charles Saatchi)，早在20世紀(jì)70年代初開始涉足當(dāng)代藝術(shù)收藏，之后一直致力于推動(dòng)英國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，他不斷地與公眾分享他的藏品和收藏經(jīng)驗(yàn)，贊助和推出新的藝術(shù)家，為英國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。同時(shí)，也為其贏得了重要的社會(huì)榮譽(yù)。維克托•平丘克(Victor Pinchuk)也因收藏當(dāng)代藝術(shù)及建立的烏克蘭首家私人當(dāng)代藝術(shù)館——維克托•平丘克藝術(shù)中心(Victor Pinchuk Art Center)而名聲大噪。菲利普斯拍賣行主席西蒙•德•普利(Simon de Pury)在藝術(shù)館安德烈亞斯•古爾基斯的展覽開幕式上對(duì)此評(píng)價(jià)道：“維克托•平丘克對(duì)全球藝術(shù)品市場(chǎng)具有巨大的影響力，自從他的藝術(shù)中心成立以來，烏克蘭和俄羅斯的其他收藏家也開始對(duì)當(dāng)代藝術(shù)感興趣。”

　　當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的活躍發(fā)展及當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的飛升，也是推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)品收藏的一個(gè)重要因素。錢能創(chuàng)造品味 ，當(dāng)代藝術(shù)品的收藏在某種意義上包含了“收藏家”投資的成分。在《當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)：藝術(shù)價(jià)格 2007—2008年度報(bào)告》(Contemporary Art Market, the Artprice Annual Report 2007/2008)中指出，從1991年7月到2008年7月的17年中，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格指數(shù)上升了132%，比其他的市場(chǎng)組成部分的價(jià)格指數(shù)高出了近5倍(早期藝術(shù)大師的作品、19世紀(jì)藝術(shù)、現(xiàn)代和戰(zhàn)后藝術(shù))。 可見，當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)位在1991年之后出現(xiàn)了飛速攀升的現(xiàn)象，當(dāng)代藝術(shù)成為投資見效最快的藝術(shù)門類。這種現(xiàn)象的背后是藝術(shù)品收藏家和投資者對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的互相追捧，他們喜歡投資見效快的藝術(shù)門類，這就導(dǎo)致了許多藝術(shù)品收藏家，尤其是新進(jìn)入的收藏家，很自然地受到主流趨勢(shì)的影響加入到這一收藏領(lǐng)域。這種藝術(shù)品收藏“已經(jīng)遠(yuǎn)離了個(gè)人的趣味或群體的品格，更多地發(fā)展為當(dāng)代商業(yè)生活中的組成部分，或者赤裸裸地彰顯出所謂其投資性的行為指標(biāo)，一些收藏家更將收藏行為視為個(gè)人商標(biāo)性的運(yùn)用，借助于藝術(shù)而提高了個(gè)人的文化身份。”

　　此外，從眾的心理促進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)品收藏隊(duì)伍的壯大。在如今，藝術(shù)品收藏家的影響比歷史上其他任何時(shí)期都廣泛 ，他們的收藏動(dòng)向都影響著身邊的人，甚至全世界的人。隨著許多藝術(shù)品收藏家特別是有影響力的大收藏家從不同角度關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，許多新出現(xiàn)收藏家受主流趨勢(shì)的影響更多地投入到當(dāng)代藝術(shù)品收藏中。

　　當(dāng)代藝術(shù)品收藏步入主流收藏領(lǐng)域，主要是由當(dāng)代藝術(shù)的特性、藏家的品味、藏品資源，及收藏所帶來的名和利等多重因素共同作用的結(jié)果，任何單一的因素都難以有如此巨大的影響力。

　　當(dāng)代藝術(shù)品收藏趨勢(shì)的加強(qiáng)，推動(dòng)了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)及當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。但也不能忽視其發(fā)展過程中所反映的許多收藏家急功近利、市場(chǎng)操作等方面的問題。如何規(guī)避和糾正這些問題，是藝術(shù)品收藏事業(yè)的健康發(fā)展的重要保證，也是亟待解決的重要問題。

 

 

來源 ：雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心          作者：徐翠耘