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當(dāng)代畫家何時開采自己的作品資源？

2012年06月12日 17:12:45 點擊率：3068

　　即便在世畫家，其作品也屬于“非再生資源”。

　　經(jīng)濟學(xué)把資源分為兩大類：可再生資源和非再生資源，前者具有“自我繁殖能力”，例如森林等；后者不具備“自我繁殖能力”，例如石油等。再多產(chǎn)的畫家，一生所作仍然有限，比如，享年93歲的齊白石生前筆耕不輟，作品總量也不過1萬余件。尤為重要的是，每位畫家的精品力作更屈指可數(shù)，一旦讓它們流入市場，自己便喪失了所有權(quán)。

　　畫家如何開采非再生的作品資源，才能獲利最大呢？

　　經(jīng)濟學(xué)認(rèn)為：對于可再生資源，只要銷售價格高于開采成本，就值得開采，而非再生資源則不然。非再生資源因數(shù)量有限，任何時點的開采，都會減少以后的開采量。何時開采它們，需要考慮未來可能發(fā)生的價格變動。通常，如果未來價格保持不變，早晚開采可能收益相同；但如果未來價格提高，自然先保留起來更為劃算。

　　方力鈞剛剛出道時，便深諳此理。

　　“光頭”是方力鈞的金字招牌。1989年，他得到了第一次賣畫機會，他的3幅“光頭”素描參加了在中國美術(shù)館舉辦的“現(xiàn)代藝術(shù)大展”。開展當(dāng)天，有好幾撥使館人員、旅外華僑向他求購。他開價每幅300美金，而買家覺得300美金買三幅還比較合理，后由于他的狂妄終使生意告吹。接下來的幾年，方力鈞雖然在圓明園潦倒得“掀開床板翻找一分兩分的鋼

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