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    2010年中國(guó)書(shū)畫(huà)界最大的一段公案，就是柳和清所藏林風(fēng)眠作品的真?zhèn)?。這一百多件橫空出世的作品，將中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定界分成了三個(gè)陣營(yíng)：堅(jiān)稱(chēng)真跡的、認(rèn)定贗品的和沉默的。在這場(chǎng)辯論中，很多專(zhuān)家學(xué)者，單獨(dú)而言都是領(lǐng)域內(nèi)極具話語(yǔ)權(quán)的人物，但當(dāng)他們身陷爭(zhēng)辯，作為群體的形象卻模糊起來(lái)。

 　　這一段公案最大的看點(diǎn)，未必是真?zhèn)沃q本身，而是將一個(gè)混亂失序、無(wú)標(biāo)準(zhǔn)可依的書(shū)畫(huà)鑒定現(xiàn)狀生動(dòng)呈現(xiàn)。整體上被污名化的專(zhuān)家學(xué)者，在學(xué)術(shù)權(quán)威性方面早已遭遇信任危機(jī)。與亂象叢生的市場(chǎng)之間有太多瓜田李下，更無(wú)助于他們的形象重塑。而就是在這樣的亂局中，對(duì)學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、權(quán)威認(rèn)定的期待，成為書(shū)畫(huà)鑒定行業(yè)乃至整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域內(nèi)的共識(shí)。這正是《20世紀(jì)美術(shù)作品國(guó)家檔案》工程的深刻背景。

 　　雖然經(jīng)典如《石渠寶笈》，也未能做到全知全覺(jué)全對(duì)，但它至少是一種標(biāo)準(zhǔn)，并因其標(biāo)準(zhǔn)的建立而具備歷史意義。因此，當(dāng)《20世紀(jì)美術(shù)作品國(guó)家檔案》出現(xiàn)，諸多亂象有望被遏制，即使最終不那么盡如人意，也至少會(huì)對(duì)很多行為產(chǎn)生制約。

 　　一貫以來(lái)，中國(guó)的書(shū)畫(huà)鑒定都像是一門(mén)神秘的手藝。它發(fā)生在密室中，由與藝術(shù)家關(guān)系密切的或熟悉其真跡的人士擔(dān)任仲裁。這種門(mén)檻，與中國(guó)書(shū)畫(huà)以氣息境界判定高下真?zhèn)蔚膫鹘y(tǒng)有關(guān)。建立檔案，未必會(huì)徹底解決這些問(wèn)題。但這個(gè)過(guò)程至少是一種嘗試，將學(xué)術(shù)的規(guī)范和甄別真?zhèn)螘r(shí)集體決策的民主仲裁機(jī)制，引入一個(gè)玄虛封閉的領(lǐng)域。

 

 

來(lái)源：東方早報(bào)