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　　書畫收藏警惕印刷陷阱

 　　隨著2009年國(guó)內(nèi)書畫拍賣行情的快速升溫，特別是古書畫作品跨入“億元時(shí)代”，各種五花八門、花樣翻新的書畫造假伎倆也相繼出現(xiàn)。尤其是近一兩年，一種以“高仿真書畫印刷品充真”的造假手法在市場(chǎng)中屢見不鮮，許多印刷品已紛紛涌進(jìn)拍賣場(chǎng)，甚至近期在北京發(fā)生的“收藏家狀告某拍賣公司販賣書畫印刷品充真欺詐”的訴訟。

 　　建國(guó)初期，由于國(guó)家各地博物館的不斷征集收藏，加之收藏家及家屬的熱心大力捐贈(zèng)，古代書畫在民間的遺存和收藏應(yīng)該說已非常有限了，精品和珍品更是鳳毛麟角。正因?yàn)楣糯鷷嬙谑詹厥袌?chǎng)是一種非常珍貴的稀缺資源，具有不可再生性，于是在拍賣市場(chǎng)日益火爆的巨大市場(chǎng)需求下，各種造假手法也就催生而出了。

 　　高仿真書畫技術(shù)本身，最早本來是為了方便于書畫愛好者的學(xué)習(xí)、臨摹和研究而發(fā)展起來的產(chǎn)物。民國(guó)時(shí)期，大量的仿真書畫當(dāng)時(shí)多使用石版印刷和珂羅版印刷技術(shù)，那時(shí)的精美印刷品現(xiàn)今我們還能在近年的“古籍”拍賣專場(chǎng)中不時(shí)見到。解放后，榮寶齋根據(jù)我國(guó)古老雕版印刷的技術(shù)發(fā)明了“木版水印”，通過勾描、刻版、印刷三個(gè)步驟，運(yùn)用水墨滲透原理顯示筆觸墨韻，憑借簡(jiǎn)單的工藝和復(fù)雜的操作技巧，對(duì)各類書畫精品進(jìn)行高仿真的還原復(fù)制。由于所用紙絹、墨、色等原料及裝裱與原作相同，因而木版水印的成品具有酷似原作的效果，幾可亂真。榮寶齋木版水印的五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》和唐代周