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江帆樓閣圖 唐 李思訓(xùn) 絹本設(shè)色 縱101.9厘米 橫54.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏　
     

    《江帆樓閣圖》被認(rèn)為是李思訓(xùn)的作品，畫(huà)游人在江邊的活動(dòng)，江天空閣，風(fēng)帆縹緲。清代安岐在《墨緣匯觀》中描述“上做江天闊渺，風(fēng)帆潮流；下段長(zhǎng)松秀嶺，山徑層疊，碧殿朱廊，翠竹掩映。文人雅士，悠游其間”。與安岐文中描繪的“上做江天闊渺”來(lái)看，此圖上部分江天局促，未有闊渺之感，反而江岸更為細(xì)致?？梢?jiàn)《江帆樓閣圖》并不完整，可能是一件屏風(fēng)畫(huà)中僅存的一幅。從構(gòu)圖上看，此畫(huà)與展子虔《游春圖》左邊部分相似，可能是唐代畫(huà)家根據(jù)《游春圖》創(chuàng)作的大型變體畫(huà)，也可能是通景。
    以這幅作品與《游春圖》相比，可以看出始于展子虔的青綠山水在藝術(shù)上的繼承與發(fā)展。近景處山嶺間有長(zhǎng)松桃竹掩映，山腳叢林中有樓閣掩映，江邊處有游人往來(lái)。山石樹(shù)木勾勒筆法富有變化，可以用不同的勾勒表現(xiàn)出不同的樹(shù)種，
    樹(shù)形比《游春圖》中平板的樣子更生動(dòng)。樹(shù)木描繪精細(xì)而有頓挫，甚至可以表現(xiàn)出樹(shù)干的節(jié)疤。松樹(shù)造型也比較自然。松針畫(huà)法，先用綠色點(diǎn)染，再用石青畫(huà)上兩筆交叉線，比《游春圖》上的畫(huà)松點(diǎn)綠更為成熟。水的畫(huà)法與《游春圖》相同，但水上船只排布更符合視覺(jué)規(guī)律，殿閣的結(jié)構(gòu)也更合理。可見(jiàn)，李思訓(xùn)繼承和發(fā)揚(yáng)了展子虔的青綠山水畫(huà)技法，已形成"青綠山水"或"金碧山水"?，F(xiàn)今學(xué)術(shù)界對(duì)
    對(duì)于《江帆樓閣圖》是否為李思訓(xùn)所做仍有爭(zhēng)議。雖從此畫(huà)用筆的熟練上看，傳本可能出自宋人的摹繪，但其構(gòu)圖、設(shè)色等時(shí)代風(fēng)格無(wú)疑體現(xiàn)了唐人對(duì)展子虔青綠山水藝術(shù)風(fēng)格的繼承。

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