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    “投標者對于高價拍品審慎競投，綜觀整個拍賣，價格均由市場厘定”，蘇富比亞洲區(qū)副主席及中國藝術(shù)部國際主管仇國仕在“玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃”專場拍賣之后的講話，似乎給目前火爆的藝術(shù)品拍賣市場澆了一盆冷水。
　　事實上，從此次蘇富比春拍的情況看，總成交額高達34.9億港元。為期8天的拍賣中，幾乎每天都會產(chǎn)生新的拍賣紀錄。但是一系列珍品的流標，暗示2011年的春拍市場極有可能出現(xiàn)“拐點”。盡管藝術(shù)品投資市場人氣仍舊很旺，但是對于投資者來說，不能盲目樂觀。
　　估價過高引發(fā)流拍
　　香港蘇富比春拍雖然再創(chuàng)新高，但一些事先被寄予厚望的拍品，成交卻不盡如人意。本次拍賣最高估價的拍品——清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩“錦雞花石”圓膽瓶，估價為1.8億港元，但是在4月7日的拍賣會上，現(xiàn)場最高叫價1.7億港元，未能成交。而在拍賣之后，這件珍品以私人洽購形式以2億港元售出。此次拍賣會上另一重點拍品——明成化青花“瓜藤紋”宮也于拍賣后以私人洽購形式以9000萬港元售出。在近期瓷器拍賣市場上屢創(chuàng)億元天價的情況下，這兩件瓷器的拍賣結(jié)果大大出乎預(yù)料。
　　這一場中的其它重要拍品，如清康熙豇紅釉水盂瓶尊七件套組、元青花垂肩八吉祥纏枝牡丹罐、明永樂青花如意垂肩“獅子戲球”圖罐等紛紛流拍。對此，市場人士普遍認為這些瓷器從真?zhèn)?、源流來看都沒問題，之所以流拍，主要在于其估價太高，對整個市場的承受力估計過高。比如，明永樂青花如意垂肩“獅子戲球”圖罐的估價高達4000萬至6000萬港元。對于買家來說，如果貿(mào)然介入，無疑意味著非常大的風(fēng)險。
　　其實，在“尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏”、中國書畫專場的高成交“掩蓋”下，此次蘇富比春拍中的許多專場并沒有拍出預(yù)料的高價。特別是一向被認為是市場風(fēng)向標的“中國宮廷藝術(shù)”專場顯得很平靜，幾件清乾隆時期的瓷器遭遇流拍。在“皇苑天工——中國宮廷藝術(shù)菁華專場”中，總成交額為1.5億港元，這其中貢獻最大的是一件清乾隆時期的“太上皇之寶”玉璽，以6450萬港元的價格成交，占到了本場成交總額的近1/2，相比較這件拍品，其它成交的拍品，總體平穩(wěn)，17件成交拍品中有10件都是在估價范圍之內(nèi)成交。其中一方清乾隆·乾隆帝御寶交龍鈕白玉璽，印文為“信天主人”最終流拍。其估價高達5000萬至7000萬港元。雖然目前清代皇帝玉璽在拍賣市場上動輒上億元，但這枚玉璽的流拍，無疑顯示出市場的承受能力還是有限的。
　　市場“拐點”初步顯現(xiàn)
　　一葉知秋，此次香港蘇富比春拍的成交，只是近期藝術(shù)品市場走勢的一個縮影。從近期海外市場的成交情況來看，玉器拍賣的走勢明顯強于瓷器。前不久，在法國圖盧茲的拍賣會上，一方乾隆玉璽被中國買家以1240萬歐元的高價拍走，刷新了印章類拍品價格的世界紀錄。而在另外一場已故法國大工業(yè)家和藝術(shù)品收藏家韋耶的珍藏品拍賣會上，一件乾隆乙己年碧玉龍尾觥被一名中國買家以200萬歐元的價格拍走。而在此次蘇富比春拍中，有一件龍紋玉璧也取得了不錯的成績，這件拍品是來自L. de Luca的收藏，精雕細琢，以古代禮器玉璧作為底本，在北京故宮博物院以及劍橋費茲威廉博物館均可看到同類玉璧，成交價達1130萬港元。
　　玉器的強勁走勢折射出的卻是其他門類的低潮。除了之前的重量級瓷器的成交大大出乎預(yù)料之外，“仇炎之、仇大雄父子珍藏犀角雕刻”專場也沒有拍出預(yù)料之中的佳績。雖然26件拍品中有25件成交，總額高達1.25 億港元。但相比去年香港佳士得舉辦的“松竹堂珍藏——重要犀牛角雕刻II”專場，2.37億港元的總成交額，100%的成交率，加上兩件犀角雕刻均以3986萬港元的高價成交，刷新了犀角雕刻世界拍賣紀錄，就略微遜色了。
　　應(yīng)該說，從藝術(shù)品本身的質(zhì)量來看，蘇富比拍賣行所呈現(xiàn)的拍品絕對是近年來所少見的。所以出現(xiàn)始料未及的情況，是一系列內(nèi)在和外在的因素所導(dǎo)致的。特別是在歐美的藝術(shù)品拍賣市場上，一系列天價以及隨后引發(fā)的爭議，使得許多藏家對于藝術(shù)品投資更為謹慎。同時，從國內(nèi)的情況來看，國家對于房地產(chǎn)調(diào)控，以及連續(xù)加息之后產(chǎn)生的疊加效應(yīng)也在藝術(shù)品拍賣市場上逐步發(fā)酵，這些都使我們有理由質(zhì)問，藝術(shù)品拍賣市場的“拐點”是否正在逐步顯現(xiàn)?
　　冷靜思考“億元時代”
　　如果沒有以私人洽購形式買走清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩“錦雞花石”圓膽瓶，此次蘇富比拍賣會上，就沒有一件藝術(shù)品超過億元了，這對于那些憧憬“10億元時代”的市場人士來說，無疑是一個非常大的打擊。但仔細想想，其中也存在著一定的合理性。

 

　　現(xiàn)在許多中國和亞太新興藏家懷揣重金，專挑每場拍賣中的明星拍品出擊，希望借助其明星效應(yīng)和各種運作，帶來創(chuàng)紀錄高價的可能，并在下一次拍賣中迅速出手套現(xiàn)。相比研究拍品中的藝術(shù)含量，他們更加關(guān)注的是其工藝性。因為，要想讓那些接“下一棒”的人盡快了解拍品，從工藝上入手似乎是最好的方式。但工藝品畢竟是人做的，窮盡一切手段也很快會到極限。一旦市場看到?jīng)]有更好的拍品時，可能就會發(fā)生倒退，即使是最好的拍品也不一定有人問津，因為它已經(jīng)不再創(chuàng)造價值了。

 

 

 

來源：收藏投資導(dǎo)刊