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日本安田火災和海事保險公司3900萬美元買下梵高的《向日葵》是那個瘋狂時代開始的標志。

　　自1993年中國嘉德舉辦首場拍賣至今，中國拍賣行業(yè)終于進入了最好的時代。人們期待著，中國藝術(shù)品能突破10億大關(guān)，人們毫不滿足地將中國如今動輒幾億的成交價和世界十幾億的成交價比較，并對中國拍賣行業(yè)以及藝術(shù)品成交價的發(fā)展空間表現(xiàn)出極大的信心。然而，看看當年買了一批創(chuàng)紀錄藝術(shù)品的日本的遭遇，我們或許可以預測，這也是最壞的時代，因為沒人知道轉(zhuǎn)折會在什么時候到來。

　　上世紀80年代到90年代，日本陷入了高股價、高房產(chǎn)的泡沫經(jīng)濟時代。日本人把腰包鼓起來的激情與自信灑向梵高、莫奈、雷諾阿等西方一流藝術(shù)大師。1987年到1990年間，國際拍賣會上40%的西方印象派作品落入日本買家的手中。這4年間，日本竟然從西方進口了138億美元的藝術(shù)品。

　　日本藝術(shù)評論家瀨木慎一曾對日本藝術(shù)品市場進行梳理。他在書中寫道，1990年，日本從海外購買藝術(shù)品總額逾6000億日元。日本藝術(shù)品市場在3年間急速膨脹了3倍，總額超過1萬億日元。

　　90年代后，泡沫經(jīng)濟破滅。大批日本實業(yè)家不得不將手里的西方繪畫在低于原價的條件下用于銀行抵債，這些高價藝術(shù)品或成為銀行的抵押品，或滯留在私人藏家之手，成為有價無市的一塊“雞肋”。據(jù)日本畫商最樂觀估計，當年以50億美元購入、現(xiàn)仍保存于日本各銀行手中的畫作如今最多能賣出14億美元。

　　中國的拍賣行業(yè)和藝術(shù)品的攀升也是伴隨著經(jīng)濟開放發(fā)展而發(fā)展的。發(fā)展至今，國人對億元拍品都已經(jīng)見怪不怪了。藝術(shù)品也成為人們司空見慣的投資方式。中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀與日本當年的狀況進行對比，其狂熱程度也算是不相上下。1987年到1990年間，日本收羅了國際拍賣會上40%的西方印象派作品。而中國也不甘落后，在2010年全球20大古代藝術(shù)拍品中，有14件出自中國藝術(shù)家之手，而且買家基本都是中國人，引得西方炒作與中國有關(guān)的藏品。

　　反思當年日本的熱潮，其之所以在藝術(shù)品市場慘敗，首先在于忽視了本國藝術(shù)品消費市場的吸納能力，具有“風向標”意義的高端市場被打開之后，沒有促成購藏布局和價位合理的中端市場。其次，藝術(shù)品價格的瞬間暴漲與大批跟風者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的惡性循環(huán)，最后導致大批中低檔的西方藝術(shù)品也蜂擁而入，價格雪球越滾越大，以致至今無人接手這一堆爛攤子。

　　以古代書畫、瓷器為風向標，中國近代當代藝術(shù)品市場價格也開始飆升，更有大批跟風者、投資者無端炒作，使很多并非藝術(shù)尖端的作品也開始高漲，這些得不到社會一致認可、將湮沒在市場里的作品以后會是誰人接手?樂此不疲地擊鼓傳花終會有鼓聲停止的時候。

　　中國一直在為讓經(jīng)濟著陸而努力，我們還不至于走上日本那種日元被迫升值，而導致經(jīng)濟一夜崩潰的老路，但對藝術(shù)品市場而言，一旦經(jīng)濟著陸，熱錢抽身，中國藝術(shù)品市場天價的反噬應該不會比日本輕松到哪兒去。

來源：浙江在線