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　　要想弄明白小名頭作品的收藏價值，首先需要弄明它的藝術(shù)價值。大、中、小名頭的關(guān)系總是相輔相成的，沒有大、中名頭、也就沒有小名頭，沒有小名頭，同樣也不會有大、中名頭。這正像金字塔不能沒有底層，是同樣的道理。即使我們真的抽掉了它的底層，實際上它的中層便成了底層，也決不會成為空中樓閣，而是中名頭成了小名頭，金字塔的高度。也隨之降低。眾星捧月月更明，綠葉扶花花更艷，金字塔的底層越廣、越厚，其中層，上層也隨之提升，某一個時代的書畫藝術(shù)，其總體的成就包括領(lǐng)銜的大名頭的個人成就也就越是偉大、崇高。
　　書畫藝術(shù)時代風格的形成，大體上有兩種情況。第一種情況，是自下而上式的。當時代的審美趣尚需要某一種風格形式，這種需要在開始時還是朦朧的，不明確的，于是便吸引了千百位藝術(shù)家朝著這一方向去探索，這期間既有成功的經(jīng)驗，也有失敗的教訓(xùn)。這些經(jīng)驗、教訓(xùn)積累到一定程度，便涌現(xiàn)出一位或幾位杰出的藝術(shù)家對之進行總結(jié)，進而一舉取得成功，創(chuàng)造出標領(lǐng)時代風尚的風格和成就。例如，五代花鳥畫大師黃筌的富貴畫體，便是在晉唐諸多中、小名頭花鳥畫家長期探索的展礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的。第二種情況，是自上而下式的。當一位或幾位杰出的書畫家成功地創(chuàng)造出了一種或幾種標領(lǐng)時代風尚的風格和成就，便會引起眾多藝術(shù)家的追隨，把這種風格和成就普及開去，發(fā)揮到淋漓盡致。例如，宋代的院體花鳥畫，就是在黃筌富貴畫體的導(dǎo)引下欣欣向榮地蓬勃發(fā)展起來的。
　　總之，無論自下而上式，還是自上而下式，我們要想充分、全面地認識某一時代的書畫藝術(shù)成就、包括某一杰出的大名頭書畫家的個人成就，都不能離開對中、小名頭藝術(shù)的認識。而小名頭作品的收藏價值，首先也正體現(xiàn)于這—點上，它有助于畫史的研究。除此之外，當然還有其他各方面的原因，如因為名頭小所以買進的價格比較低廉，可以減小投資風險，有些名頭雖小但畫得甚精，所以富于玩賞的價值，等等，具體留待后文另作討論。

摘自　《鑒識小名家》?。旖ㄈ谥?/font>