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展覽信息：
主辦：浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)　浙江畫院　浙江省中國人物畫研究會(huì)　杭州恒廬美術(shù)館
展期：2013年1月25日—2月25日
開幕：2013年1月25日下午3時(shí)
地點(diǎn)：恒廬美術(shù)館(杭州市南山路202號(hào))

展覽介紹：
　　池沙鴻，1956年生于浙江杭州，祖籍臺(tái)州。1982年2月畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)國畫系。浙江畫院副院長、中國美協(xié)會(huì)員、浙江省文聯(lián)委員、省美協(xié)主席團(tuán)委員、省中國人一級(jí)美術(shù)師、物畫研究會(huì)副會(huì)長、省美術(shù)評(píng)論研究會(huì)理事。
　　作品獲第二屆中國美術(shù)“金彩獎(jiǎng)”國畫銀獎(jiǎng)、首屆中國美協(xié)會(huì)員國畫精品展銀獎(jiǎng)、第二屆“徐悲鴻獎(jiǎng)”作品銀獎(jiǎng)、入選第六、七、八、九、十屆、十一屆全國美展，第二、三屆全國畫院作品展、第二屆全國中國人物畫展、第六屆中國體育美展、首屆杭州中國畫雙年展等。舉辦過“鄉(xiāng)里人”池沙鴻作品展、池沙鴻中國畫展、“筆墨敘事”池沙鴻新作展、“武林舊事”池沙鴻新作展、“似水年華”池沙鴻新作展。

序
　　壬辰大龍尾快甩到年三十，癸巳小龍臉已經(jīng)喜色不禁。難得碰上中國傳統(tǒng)的接龍春節(jié)，恒廬美術(shù)館給我做了一個(gè)迎春新作展。展覽沒有費(fèi)我太多功夫，因?yàn)楸M管這些展品第一次面世，卻都是前些時(shí)日積累下來的。展覽算是年年有魚，集群而舞，順風(fēng)順?biāo)?，自然生成?br /> 　　小孩兒拜大年、放鞭炮、點(diǎn)爆竹、鬧燈、堆雪人以及男伢兒、女伢兒耍子兒(玩耍)，是我庚寅年在恒廬做的“武林舊事”新作展催生的。讓人開心，讓人眷戀，也讓人從心底生出溫暖。這些年，許多60后、70后的朋友說起那個(gè)展覽也都自然流露出濃厚的認(rèn)同感，這給了50后的我一種年輕的陪伴，心中頓時(shí)十分地踏實(shí)。所以，逢年過節(jié)，孩子們一定會(huì)成為我筆底的精靈。他們的自在，卸去了“武林舊事”所承載的沉重話題。
　　大概在小學(xué)快畢業(yè)時(shí)，我從父親書架上偷得俞平伯的《石頭記》八十回校本。好奇心來自大院里比我大一點(diǎn)的孩子的說法。他們說那里面都是古代男男女女的事情，而他們不愿把當(dāng)時(shí)還是禁書的《紅樓夢(mèng)》借給我。躲在沒人的地方，揣著豎排繁體字的書，我借助《新華字典》看到了大堆的雞零狗碎和家長里短，還不得不將一個(gè)個(gè)人名記下來，在所有人名之間畫上線條，涂涂改改，搞清他們之間的關(guān)系。當(dāng)時(shí)我覺得老曹無聊，把這堆爛事如此耐心地細(xì)細(xì)寫去。真正吸引我的，卻是大量的詩詞，那和我們背誦的毛主席詩詞迥然不同。約莫在1970年前后，毛澤東的點(diǎn)評(píng)解放了《紅樓夢(mèng)》《三國演義》《水滸傳》和《西游記》，俗稱“四大名著”。我拿到可以在陽光下看的，有高鶚后續(xù)四十回的《紅樓夢(mèng)》。但是這部書被稱為“階級(jí)斗爭史”。我細(xì)細(xì)看去，老曹不無聊了。1976年，我當(dāng)了工人，偷得閑，重讀了這部書，突然發(fā)現(xiàn)，去定義一部文學(xué)作品是很沒意思的事情。因?yàn)椋矣辛撕芏嗖煌母惺?，可以說是五味雜陳。我也相信每個(gè)人讀后都會(huì)有不一樣的感受。就像有好多老人堅(jiān)持說那是部愛情小說一樣，不管是不是被越劇《紅樓夢(mèng)》給鬧的。
　　自從有了“四大名著”后，只要有書被解禁，人們都會(huì)爭相閱讀。我也漸漸覺得中國文化的寬厚。所以，當(dāng)我提起畫筆，涂抹這些文學(xué)故事時(shí)，心里是很愜意的。
　　我自刻過一方章，白文的“一任天機(jī)”。在圖繪《紅樓夢(mèng)》和《三國演義》之后，我沒有去畫“四大名著”中的另兩部。卻隨著喜好，在2012年初畫了《白蛇傳》。到年底，才發(fā)現(xiàn)2013年的春節(jié)是農(nóng)歷蛇年的開始。我相信自己隨了天機(jī)。
　　最早，我從京劇和西湖民間故事中走進(jìn)《白蛇傳》，知道它與《牛郎織女》《孟姜女哭長城》《梁山伯與祝英臺(tái)》并稱為中國四大愛情故事，特別凄慘也特別美麗。中學(xué)時(shí)讀到《論雷峰塔的倒掉》一文，魯迅為象征封建禮教的雷峰塔倒掉而歡欣鼓舞。雷峰塔倒了，意味著白娘子的重生，她和許仙的后代也可長大成人。后來又讀到明?馮夢(mèng)龍《警世通言》第二十八卷“白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔”。相傳這是最早成型的有關(guān)白蛇和青魚(非青蛇)的文字。那里面，白蛇是個(gè)偷金盜銀的真妖，來人間禍害許宣(非許仙)。故事結(jié)尾，許宣和法海共同將倆妖鎮(zhèn)于雷峰塔下，留下不要好色的警示之言。這文字若被老百姓讀了，相信要被天罵的。民間文學(xué)的偉大之處就在于永遠(yuǎn)傳遞著老百姓直截了當(dāng)?shù)募冋妗⑸屏嫉膶徝缿B(tài)度。所以畫三國，就畫演義的版本，畫白蛇，就畫美麗的故事，而且為中國傳統(tǒng)中特別喜慶、吉祥的春節(jié)而畫。這是一個(gè)大天機(jī)。
　　至于繪畫，這些年我力圖靠近中國傳統(tǒng)繪畫中的敘事性，津津有味。那些筆墨也隨著敘說事情的不同而有所改變。有時(shí)我會(huì)面對(duì)白紙坐上半天，甚至懼怕按原來的習(xí)慣落筆，但真落筆了，那習(xí)慣依然頑固。我自認(rèn)為有很多改變的方法，比如去打“黑鷹墜落”、去玩“連連看”，去寫字，去欣賞一部電影，去畫些水仙毛竹蘭草，或者干脆到鄉(xiāng)下去走走。
　　在我很想有所改變時(shí)，我會(huì)遇到麻煩，習(xí)慣中無論應(yīng)該的和不應(yīng)該的東西都觸動(dòng)到敏感的神經(jīng)。
　　所有的改變幾乎都在我沒想到改變時(shí)降臨。因?yàn)槟菚r(shí)，我全神貫注的不是繪畫手段。
　　心存歡喜，心存感恩，心想畫畫，就畫出了這些畫兒。（池沙鴻  2013年1月于湖畔聞鶯苑）