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 【當(dāng)一幅名家畫(huà)作問(wèn)世時(shí)，不乏各種評(píng)判眼光，有膚淺有專業(yè)，其實(shí)這些不重要，我們?cè)撘獟行淖詥?wèn)：當(dāng)我們覺(jué)得一幅畫(huà)畫(huà)得好或者不好時(shí)，我們真的讀懂這幅畫(huà)了嗎？真的領(lǐng)會(huì)到創(chuàng)作者的匠心了嗎？畫(huà)中的情思情懷，我們感悟到了嗎？畫(huà)面的布局有限，而所承載的內(nèi)涵意蘊(yùn)不止這般，文化從何而來(lái)？我們有幸約見(jiàn)了著名油畫(huà)家秦大虎老師，他向我們娓娓道來(lái)，從藝術(shù)創(chuàng)作到文化傳承，深入剖析這個(gè)話題。】

       我們有過(guò)觀察，近些年秦大虎老師以風(fēng)景為題材的作品漸漸多起來(lái)，而此前他的作品多半以人物畫(huà)為主，題材不同了，感受和收獲也略有不同。在秦老師眼里，畫(huà)風(fēng)景畫(huà)既是創(chuàng)作也是休息，它相對(duì)于人物畫(huà)會(huì)容易一些，但同時(shí)風(fēng)景寫生對(duì)作畫(huà)要求卻是很高的，寫生是在外光下進(jìn)行的，光線會(huì)隨時(shí)間變化，通常須在兩小時(shí)之內(nèi)完成畫(huà)作，這就要考驗(yàn)畫(huà)者的功底了。
       再看秦大虎老師的風(fēng)景畫(huà)作品，當(dāng)中有不少是以黃色和綠色為主打色調(diào)的，這兩種顏色很難把控，如何呈現(xiàn)最好效果？涉及到專業(yè)領(lǐng)域，秦老師顯得格外認(rèn)真，他說(shuō)他的風(fēng)景作品的確運(yùn)用過(guò)很多黃色，暖調(diào)較多，要用好黃色，必須得用好它的配給色——紫色，兩者相輔相成以致色調(diào)和諧自然，黃色絕對(duì)不可以孤立地存在于畫(huà)面中；至于綠色，秦老師坦誠(chéng)它比黃色更難掌控，綠色是代表生命的顏色，最貼近生活，最容易被看見(jiàn)，也最難畫(huà)。他強(qiáng)調(diào)綠色分幾種，一切要接近自然，慎用從調(diào)色盤顏料里直接擠出來(lái)的綠色，這類綠色在生活中很少有，一般用藍(lán)色加黃色調(diào)制綠色，或者用純青加黃色，而黑色加黃色，再加點(diǎn)白，調(diào)制出來(lái)的綠色比較適合黃昏、陰天這種寫生環(huán)境，但是較難把握好度，初學(xué)者不敢輕易嘗試。
       像許多畫(huà)家一樣，秦大虎老師也有自己個(gè)人的作畫(huà)習(xí)慣。他畫(huà)人物畫(huà)時(shí)，會(huì)先打稿，再把稿子放大，風(fēng)景寫生就不打草稿了，但是過(guò)程中會(huì)融入自己的想法再創(chuàng)作。他用畫(huà)筆還原出的實(shí)景不一定會(huì)跟拍出來(lái)的照片一模一樣，因?yàn)樗麜?huì)把幾個(gè)景揉在一起進(jìn)行創(chuàng)作。

蓬萊仙閣

如作家寫東西寫自己最熟悉的，一般畫(huà)家都畫(huà)跟自己生活有關(guān)的
       秦大虎老師有過(guò)兩段部隊(duì)生活經(jīng)歷，他的早期作品有很多是戰(zhàn)爭(zhēng)題材、革命題材的，不禁讓我們?cè)僖淮螖[出了這個(gè)老生常談的論題：生活對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響。對(duì)此，秦老師給予了肯定的答復(fù)，他認(rèn)為畫(huà)畫(huà)是感受的體現(xiàn)，要有把感受表現(xiàn)出來(lái)的欲望，那么從何感受呢？必須深入生活，實(shí)地體會(huì)。秦老師在今年七八月份將去煙臺(tái)、威海等地寫生，至于什么題材，什么風(fēng)格，什么內(nèi)容，現(xiàn)在不好道明，秦老師說(shuō)，他需要去當(dāng)?shù)厣钜欢螘r(shí)間，感受一下，才能明確他該畫(huà)什么。
       畫(huà)家畫(huà)畫(huà)其實(shí)像作家寫作一樣，作家寫的東西肯定是自己最熟悉的，一般畫(huà)家都畫(huà)跟自己生活有關(guān)的，比如年輕人就畫(huà)年輕人的生活。秦老師笑談道，自己的孫子也愛(ài)畫(huà)畫(huà)，他整天畫(huà)奧特曼，那是存在于他生活中的。

海島人家

藝術(shù)家首先要感覺(jué)，感覺(jué)到喜歡，感覺(jué)到這個(gè)人物這個(gè)風(fēng)景非常美，才會(huì)去畫(huà)
       秦大虎老師是山東蓬萊人，出生并成長(zhǎng)于齊魯大地的他保持著對(duì)故土的眷戀，他的不少作品是關(guān)于山東風(fēng)土人情的，當(dāng)被問(wèn)及自己是否屬于家鄉(xiāng)情節(jié)較深的人時(shí)，秦老師一連說(shuō)了幾個(gè)“對(duì)”，眼里是不容置疑的肯定。1982年，他的作品《田喜嫂》引起熱烈反響，被中國(guó)美術(shù)館收藏，這是一幅典型的表現(xiàn)山東婦女形象的作品。但更多時(shí)候，創(chuàng)作這類題材是對(duì)一份情節(jié)的寄托，按秦老師的話說(shuō)，畫(huà)中的人物形象不一定得在山東，但必須要有山東的味道。
       秦老師認(rèn)為畫(huà)家是用感情來(lái)作畫(huà)的，繪畫(huà)過(guò)程中不可摒棄理性，像構(gòu)圖、技法這些是理性，但無(wú)論如何，感性都是放在第一位的。生活中有不少打動(dòng)他的事情，他會(huì)帶著一份欣賞來(lái)繪畫(huà)，他說(shuō)，藝術(shù)家首先要感覺(jué)，感覺(jué)到喜歡，感覺(jué)到這個(gè)人物這個(gè)風(fēng)景非常美，感覺(jué)到有好的地方，有值得畫(huà)的地方，才會(huì)去畫(huà)，對(duì)于根本不喜歡的東西，是很難入心創(chuàng)作的。所以，當(dāng)畫(huà)人物畫(huà)時(shí)，選對(duì)了人物形象，作品便成功了一半。

長(zhǎng)山島礁

失去中國(guó)特色的畫(huà)作，連外國(guó)人也不會(huì)認(rèn)可
       油畫(huà)是起源于西方的畫(huà)種，秦大虎老師致力于通過(guò)油畫(huà)來(lái)宣揚(yáng)中國(guó)本民族文化，他的努力圈內(nèi)人有目共睹，作家李存葆也談到過(guò)這個(gè)問(wèn)題。然而，如何恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，這不是輕易的事情，秦老師說(shuō)，關(guān)乎民族文化，首先是一個(gè)感情的問(wèn)題，中國(guó)人要像中國(guó)人，要有中國(guó)的感情，中國(guó)的味道，這很重要。中國(guó)油畫(huà)也要有中國(guó)的特點(diǎn)，顏色、用料要考慮中國(guó)人的欣賞習(xí)慣，失去中國(guó)特色的畫(huà)作，連外國(guó)人也不會(huì)認(rèn)可。
       于是，秦老師從敦煌壁畫(huà)、年畫(huà)、剪紙、書(shū)法等傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取精髓，豐富作品的飽滿度。他在畫(huà)面上積極運(yùn)用中國(guó)文字，在他的民俗畫(huà)作中則大量參照年畫(huà)，我們可以發(fā)現(xiàn)，秦老師的作品中很少有暗色調(diào)的，他說(shuō)這是吸取了年畫(huà)特色后的效果，在保持油畫(huà)高雅色調(diào)的基礎(chǔ)上，這種鮮亮喜慶的色彩是符合中國(guó)人審美習(xí)慣的。
       秦大虎老師一直主張畫(huà)家要有社會(huì)責(zé)任感，他的社會(huì)責(zé)任感是宣揚(yáng)正能量，拋棄黑暗陰晦的東西。在談到油畫(huà)中的中國(guó)人形象時(shí)，他說(shuō)可以接受變形，但絕對(duì)不可以丑化，中國(guó)人應(yīng)該樹(shù)立自己的欣賞水準(zhǔn)。

天涯之濱

后記：秦大虎老師在油畫(huà)領(lǐng)域里是很專業(yè)的，但是他身上沒(méi)有因?yàn)檫^(guò)于專業(yè)而帶來(lái)的尖銳犀利，相反，非常的溫和易親近。更讓我們欽佩的是他始終如一的赤子之心，他熱愛(ài)家鄉(xiāng)，熱愛(ài)生活，熱愛(ài)自然，用最赤忱最質(zhì)樸的心對(duì)待油畫(huà)創(chuàng)作， 這是藝術(shù)家的必備特質(zhì)，沒(méi)有用心的作品，技巧再好，也只顯匠氣，缺少靈氣，離藝術(shù)還欠火候。