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　　“70后”藝術(shù)家的作品正處于生長期，可選的藝術(shù)家比較多。他們的作品市場價格一般在一兩萬美元，相對比較低，具有較大上漲潛力。

　　想三五年間獲取十幾、甚至幾十倍的回報？火爆的當(dāng)代藝術(shù)品市場為這種情況提供了可能——5年前花費10萬元購買一幅張曉剛作品，現(xiàn)在就可能獲利數(shù)百萬元，收益率甚至超過變幻莫測的股市。

　　當(dāng)代藝術(shù)還很火

　　去年9月底，被看作是“中國當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)”的紐約蘇富比秋拍上，許多中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物的作品慘遭滑鐵盧。方力鈞7幅作品中有6幅流拍，蘇新平4幅中有3幅流拍……68%的成交率與2006年3月春拍89.8%的成交率形成強烈落差。紐約風(fēng)向標(biāo)的作用很快顯現(xiàn)。盡管各家拍賣公司在當(dāng)代藝術(shù)拍賣上費盡心機，但60%～80%的成交率還是讓人若有所失。一時間，泡沫論之說不絕于耳。 2007年，當(dāng)人們對于當(dāng)代藝術(shù)的走向還惴惴不安時，佳訊又頻頻傳來。3月21日，紐約蘇富比春拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場”中，310件拍品，成交率76%，總成交額1.96億元。張曉剛的《血緣：三位同志》以1634.6萬元再次突破千萬大關(guān)，岳敏君的《金魚》拍出了1071.2萬元。 4月7日，香港蘇富比“中國當(dāng)代藝術(shù)”(一)、(二)兩個專場分別達到82%和92%的成交率，總成交額2.1億元，比去年秋拍增長20%。一系列的數(shù)字表明，當(dāng)代藝術(shù)品今春依舊保持強勢。

　　優(yōu)秀作品不會貶值

　　對于中國當(dāng)代藝術(shù)市場的熱潮，上海春季沙龍總經(jīng)理葛千濤用4個字評價——“橫空出世”。大部分中國知名畫家的作品市場增值達200%以上，有些畫家作品增幅更達400%～500%，甚至還帶動美院學(xué)生的作品價格上漲。 關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)品是否被高估的爭論不斷，橫向比較得到的答案卻恰好相反。日本當(dāng)代藝術(shù)品最高拍價達300萬美元，韓國的作品達250萬美元左右，印度許多當(dāng)代藝術(shù)家的作品價格也超過150萬美元。與之相比，中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品價位尚處較低位置，上升空間還很大。 “真正優(yōu)秀的藝術(shù)品一旦得到認(rèn)同，達到某個高度后，價格只會隨時間而增長，不會貶值。”葛千濤表示市場多元.

　　當(dāng)代藝術(shù)市場上，早年的買家大多是海外藏家、基金和藝術(shù)機構(gòu)。近年來，越來越多的內(nèi)地藏家也開始大手筆買進，頻頻曝出百萬元成交記錄。北京保利秋拍上，內(nèi)地買家就以2200萬元拍下劉小東的《三峽新移民》。 佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)品部副總裁張嘉珍介紹說：“現(xiàn)在購買中國當(dāng)代藝術(shù)品的藏家相對平均。既有歐美、中東的西方藏家，也有來自中國、日本、韓國、東南亞地區(qū)的亞洲藏家。由于市場的多元性，使其在將來的一段時間里不會受某一特定經(jīng)濟區(qū)域的興衰影響。相對而言，市場更加穩(wěn)定。”

　　摘自新華網(wǎng)