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目前，藝術(shù)品似乎已成為中國(guó)富豪最安全的投資渠道。其中古代書畫收藏居首。報(bào)告顯示，富豪對(duì)收藏的熱情很高。64%的富豪喜愛收藏，男富豪比女富豪更喜歡收藏。億萬富豪比千萬富豪更喜歡收藏。

在接受調(diào)查的富豪中，31%表示喜歡收藏古代字畫，13%喜歡收藏瓷雜，13%喜歡收藏當(dāng)代藝術(shù)，分別比去年上升了12%、7%、4%。在收藏途徑上，60%的富豪選擇自行購(gòu)買，比去年減少了13%;23%的富豪選擇通過拍賣行購(gòu)買，比去年增加了3%;另外有11%的富豪選擇通過經(jīng)紀(jì)或委托代理購(gòu)買，比去年增加了5%。

然而，中國(guó)富豪對(duì)藝術(shù)品的熱情剛剛煥發(fā)出來，還有很大的成長(zhǎng)空間。顯然，從投資角度來說，購(gòu)買藝術(shù)品是資產(chǎn)配置的手段?！逗鷿?rùn)財(cái)富報(bào)告》稱，國(guó)外富豪的藝術(shù)品投資占總資產(chǎn)的17%左右，而中國(guó)富豪的這一比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于這個(gè)數(shù)字，更何況中國(guó)富豪排行榜前100位中目前涉足藝術(shù)品投資的，還屈指可數(shù)。

從社會(huì)影響力的角度看，投資藝術(shù)品，讓中國(guó)的新興富豪們更快地取得文化認(rèn)同的身份，因?yàn)闅v史很難記住某位富豪曾經(jīng)擁有多少億的資產(chǎn)，而投資藝術(shù)品，不但可以傳世，還顯現(xiàn)出高尚的社會(huì)責(zé)任與人文情懷。

在很多私人藝術(shù)博物館的資助下，每年都有不少藝術(shù)家、研究者展開寶貴的創(chuàng)作與研究工作。同時(shí)，私人藝術(shù)博物館面對(duì)社會(huì)的公益教育功能，也讓私人藏家的影響力突破他自身的行業(yè)，擴(kuò)展到整個(gè)社會(huì)領(lǐng)域。

附：中國(guó)嘉德2017春拍：張大千《仿巨然溪山老屋》賞析

張大千仿巨然溪山老屋立軸設(shè)色紙本141×64cm己丑(1949年)作 題識(shí)： 溪靜風(fēng)不過，樹深啼鳥知。山人未來處，云氣入茅茨。己 丑夏日大風(fēng)堂擬巨師溪山老屋。大千居士爰。 鈐?。簭堧妓接　⑶镌?、蜀人 著錄： 1.《名家翰墨·第40期·張大千前期山水》

張大千 仿巨然溪山老屋　立軸 設(shè)色紙本　141×64 cm 己丑(1949年)作

題識(shí)：溪靜風(fēng)不過，樹深啼鳥知。山人未來處，云氣入茅茨。己丑夏日大風(fēng)堂擬巨師溪山老屋。大千居士爰。鈐印：張爰私印、千秋愿、蜀人

著錄：1.《名家翰墨·第40期·張大千前期山水》，E8，香港翰墨軒出版有限公司，1993年版。2.《僑岷華園藏畫》，第34-35頁(yè)，鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)(臺(tái)灣)，1994年版。

張大千在學(xué)習(xí)中國(guó)古人的悠久傳統(tǒng)上，至少投入了他最精華的三十余年歲月，從近代畫家，一路溯源，歷經(jīng)清、明、元、宋，直追唐、隋至北魏，涉獵廣博，得古法精髓。大千對(duì)古人畫藝推崇備至：

我國(guó)古代的畫，不論其為人物、山水、宮室，花木，沒有不十分精細(xì)的。就拿唐人的山水畫而論，也是千巖萬壑，繁雜異常，精細(xì)無比。不只北宋如此，南宋也是如此，不知道后人怎么鬧出文人畫的派別，以為寫意只要幾筆就夠了。”“自文人畫盛行以后，這種茍簡(jiǎn)的風(fēng)氣，普遍彌漫在畫壇里，而把古人中精意苦心都埋沒了。

四十年代中期，適逢抗戰(zhàn)勝利，因緣際會(huì)，大千收藏漸豐，先后獲得董源《溪岸圖》、《江堤晚景圖》、《瀟湘圖》，巨然《江山晚景圖》、黃公望《天池石壁圖》、方從義《武夷山放棹圖卷》等珍罕名跡，從明清而上溯宋元，廣泛涉獵“元四家”董源、巨然、范寬、郭熙諸古代大師，日夕披覽，藝術(shù)視野得以開闊，技法修為更上層樓。

一九四六年一月,張大千以五百兩黃金加二十張明畫的代價(jià), 購(gòu)得了五代董源的《江堤晚景圖》，此后挑桿于壁、張布連墻，日夜規(guī)模而不能自己。在張大千認(rèn)為古今畫風(fēng)之流變，在于古風(fēng)尚精密，今尚茍簡(jiǎn);古風(fēng)高厚大氣，今則薄于氣韻神態(tài)。故而此后畫風(fēng)為之轉(zhuǎn)變，由明清轉(zhuǎn)向?qū)x唐兩宋作品的心追手摹。一九四九年夏，張大千作有一幅《仿巨然江雨泊舟圖》，此畫自題：“昔人稱吳仲圭師巨然得其筆，王叔明得其墨，予此紙以北苑夏山圖筆法求之，所謂上昆侖尋河源也?！笨梢姶笄г诖艘粫r(shí)期是將董源、巨然視之為百代風(fēng)標(biāo)、千古宗師，并要求自己筆墨雙全，血戰(zhàn)古人。

董源 江堤晚景圖 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏

巨然 秋山問道圖 絹本墨筆 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅作于四十年代末的《仿巨然溪山老屋》，謂擬巨師筆，實(shí)參合董源、巨然兩家面貌，此幅寫秋景山水，主峰居中顯示出五代宋初的典型構(gòu)圖法。此圖造境不求險(xiǎn)隘，重巒起伏，上部?jī)缮胶媳?，中部一峰高聳，山麓藏云，曲徑通幽，深樹茅茨間，不知何處來客，自見平淡自然，一片江南秀色。令觀者頓覺幽深靜謐，禪心澄明，恰有澄懷觀道之意。