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蔡棟：筆墨千古不易圖式當(dāng)隨時代

2019年01月07日 14:02:11 出處：中國藝術(shù)市場網(wǎng) 點擊率：5684

蔡棟，浙江美術(shù)館副研究館員、中國美協(xié)會員。出生于上世紀(jì)七十年代末的花鳥畫家，而今卻是中國花鳥畫壇的生力軍了。他擅長以書法入畫，注重中國畫詩意美學(xué)的融合，汲收西方藝術(shù)的構(gòu)成和色彩，創(chuàng)新著中國花鳥畫的新程式。

日前，他和畫壇名家卓鶴君、林海鐘、趙躍鵬、潘汶汛等人一起參加了杭州永禾藝術(shù)雅集，并作了深具人文認(rèn)知的演講，現(xiàn)與大家分享。

蔡棟在創(chuàng)作中

繪畫是無聲的詩歌。
中國畫的創(chuàng)作首先是要有文心，要主動去感悟自然，要具發(fā)現(xiàn)美的慧眼?；B畫更是如此，一枝一葉總關(guān)心情。要做到這些，除了與身俱來的稟賦外，更多的是需要增強(qiáng)綜合的文化素養(yǎng)。古人所謂功夫在畫外。陸儼少先生也曾經(jīng)提出“四分讀書，三分寫字、三分畫畫?！庇诋?dāng)下仍不失為較好的辦法。腹有詩書氣自華。讀書可以養(yǎng)氣，可以提升眼界、開闊視野、磊落氣格，更可以多維度的去發(fā)現(xiàn)生活中各種不同的美。我認(rèn)為讀書的作用主要體現(xiàn)在對生活的理解上。
而三分寫字，則旨在以書入畫，通過書法訓(xùn)練筆墨功夫，也就是謝赫《六法論》中的“骨法用筆”。書法中蘊(yùn)含著許多用筆技巧。正如趙孟頫所說：“石如飛白木如篆，寫竹還須八法通。若也有人會如此，須知書畫本來同。”作為中國畫家更要“真、草、隸、篆”諸體皆通。吳昌碩若不是憑借深厚的金石功底是不可能有這么大的成就的。而且書法史上，名家輩出，他們往往風(fēng)格迥異，有著獨特的審美觀。長期浸淫其中，除了可以大量增加筆墨的豐富性以外，更多時候能提升畫面的氣格。

（左起）周岳平、王繼寧、余靜波、林海鐘、潘汶汛、蔡棟和江皓合影

其次我認(rèn)為中國畫的圖式當(dāng)隨時代。

趙孟頫有論書名言：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。”這句話同樣適用于今天的中國畫創(chuàng)作，看上去在強(qiáng)調(diào)用筆，實際上他是同時在強(qiáng)調(diào)“結(jié)體”，也就是中國畫中的“經(jīng)營位置”?！吧w結(jié)字因時相傳，用筆千古不易”可以理解為用筆方法自古基本不變，而結(jié)構(gòu)應(yīng)與時俱進(jìn)。因此我認(rèn)為中國畫的圖樣形式應(yīng)隨時代，要有時代氣息。很多中國畫家只注重筆墨，而忽視圖式，往往畫面形式陳舊。而實際上圖形的傳遞最為直接，對一張畫的格調(diào)高低更是起決定性的作用。倪云林的清遠(yuǎn)疏曠，陳洪綬的高古怪誕，八大的野逸冷峻，更多的是得益于他們對形的把握。關(guān)于圖形的功能作用，康定斯基在論點線面中有較為全面的闡述，類似畫論中國古代鮮有提及卻運(yùn)用自如，蓋意在“有法而不言法”、“妙處不可言”耳?！皩懳镔F有我在，畫必孤引己意，乃可寫吾胸中丘壑”。

（左）幽芳長春 116×26.5cm （右）韶光正濃 138×27.5cm

最后，我認(rèn)為在中國畫的創(chuàng)作中最重要的是必須要有真情實感，應(yīng)畫心中之物。必須先打動自己，方可感染他人。古人云“古之學(xué)者為己，今之學(xué)者為人，心為諸使，飄忽游移之情緒，心正則筆正，乃可為法”。創(chuàng)作時承載太多的功利目的是畫不好畫的。
以書入畫和詩意美學(xué)營造都是畫境的拓展和人文精神的傳達(dá)，越來越體現(xiàn)其價值。

中國畫不僅僅是一種繪畫技能，更是一種精神生活方式。同時，我們更應(yīng)積極利用繪畫性的一面，以更好的表情達(dá)意。尤其是在資訊飛速發(fā)達(dá)的今天，有著太多的資源可以吸收，我們更應(yīng)敞開胸懷，兼容并蓄。我堅信，中國畫前景充滿陽光。