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    中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新一輪行情反映的是一種市場投資結(jié)構(gòu)的狀態(tài)取向。也就是說，在新一輪行情發(fā)展時期，中國藝術(shù)品市場表現(xiàn)出了與以往中國藝術(shù)品市場不同的特點(diǎn)，具體而言：        

   

    它面對的大多是年輕的成功人士，具有時尚化的審美趣向；一方面，他們在社會上獲取了令人尊敬而艷羨的地位，在物質(zhì)上得到滿足后開始追求精神的消費(fèi)。在諸多的精神產(chǎn)品中，書畫藝術(shù)是中華民族藝術(shù)的精粹，也最能彰顯一個人的文化品位、素養(yǎng)和藝術(shù)內(nèi)涵，故而受到年輕的成功人士的青睞。當(dāng)然，這些年輕的成功人士在收藏藝術(shù)品的同時，并非只是將其當(dāng)作包裝自我形象的招牌，恰恰相反，他們年輕的特質(zhì)與緊跟潮流的思維決定了他們具有時尚化的審美取向，具有良好的美學(xué)陶養(yǎng)，對藝術(shù)品內(nèi)在的文化藝術(shù)底蘊(yùn)有著獨(dú)到的眼光與見解。因此，他們也用手中一部分閑置的資金將收藏的藝術(shù)品用于投資活動，易于獲得投資領(lǐng)域的成功。        

    在投資構(gòu)成方面       

   

    資金的構(gòu)成大多數(shù)以投資資金為主體而非禮品市場資金占主體。傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場的消費(fèi)與收藏大多體現(xiàn)于禮品的消費(fèi)水平與能力。禮品市場是建立在尋租的過程中，根據(jù)不同的辦事目的而選擇以名氣大小排列出的不同層次的作品，造成了中國藝術(shù)品市場消費(fèi)通道的單一、脆弱的局面。在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新一輪行情中，以投資資金為主體的格局正在顛覆禮品市場資金占主體所造成的缺陷與弊端，使藝術(shù)品成為一種重要的投資渠道與工具，中國藝術(shù)品投資而非投機(jī)的時代已逐步到來。       

   

    在作品走向方面

   

    藝術(shù)作品大多在美術(shù)館所、機(jī)構(gòu)甚或是個人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)。中國藝術(shù)品市場是“創(chuàng)作—展覽—批評—市場—收藏”的發(fā)展鏈條，鏈條的起點(diǎn)是藝術(shù)品的生產(chǎn)者，而終端就是藝術(shù)品的消費(fèi)者。市場交易的繁榮最終以終端消費(fèi)量作為基礎(chǔ)，流通兌現(xiàn)是打通和整合整個價值鏈的核心所在。但是，傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場中的大部分買家的資本不是來自收藏這個終端環(huán)節(jié)，而是集中于市場流通這個中間環(huán)節(jié)。這就勢必導(dǎo)致了投機(jī)、炒作現(xiàn)象的泛濫。藝術(shù)品無法在市場終端及時沉淀與消化，在流通中囤積升值、借機(jī)拋售成為其主要特征。中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新一輪行情打破了這一終端缺位的局限，理性的思維促使藝術(shù)品不再大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)，而是被收藏于藝術(shù)機(jī)構(gòu)或個人，有效地遏制了非理性的炒作行為，使市場的發(fā)展更加規(guī)范化。        

    在文化認(rèn)同方面    

   

    新一輪發(fā)展行情中的藝術(shù)品較傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場中的作品具有了大眾性，認(rèn)知面較為廣泛，接受度高。如果說大家在傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場時期對藝術(shù)品的文化及藝術(shù)價值還存有懷疑的話，那么，新一輪行情時期的中國藝術(shù)品市場則扭轉(zhuǎn)了人們的這一想法。新一輪行情中的藝術(shù)品市場飽經(jīng)歷練之后，少了胡鬧，多了理性；少了虛假，多了真實(shí)；少了欺騙，多了誠信。藝術(shù)品重新找到了其自身的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價值，大眾對藝術(shù)品投資與收藏由懷疑轉(zhuǎn)向認(rèn)可，由模糊轉(zhuǎn)為清晰，由惶恐轉(zhuǎn)為自信，從而擴(kuò)大了對藝術(shù)品特性的認(rèn)知面，提高了接受度，在收藏與投資中尋找文化認(rèn)同，已成為大眾重建藝術(shù)精神家園的主要手段。   

     

    新一輪行情下的中國藝術(shù)品市場中的作品的國際化程度高。由于藝術(shù)經(jīng)濟(jì)與資本理念等關(guān)系，在資本的支撐下，藝術(shù)作品的價值易于被西方市場所認(rèn)可。不僅是中國買家，而且是西方很多買家都傾向于購藏中國藝術(shù)品。中國藝術(shù)品頻頻在世界藝術(shù)品拍賣市場中獲得高額成交量與成交額。       

     

    轉(zhuǎn)型中的中國藝術(shù)品市場的這些特點(diǎn)，決定了市場波動的內(nèi)在邏輯，其中最為根本的是投入資本的認(rèn)知偏好與價值判斷，所以中國當(dāng)代藝術(shù)板塊市場波動的表面，隱含著的是在積極尋找一種可以用來支撐的市場支點(diǎn)，這種支撐與支點(diǎn)不是別的，而是資本的一種信心。而信心的背后卻是對于收益的評判，這種收益除了經(jīng)濟(jì)利益外，當(dāng)然也不乏精神的、文化的與社會的，其核心不外乎是我們反復(fù)強(qiáng)調(diào)的所謂價值判斷。        

   

    以上我們可以清晰地看到，與2005年之前相比，今天的中國藝術(shù)品市場的確進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段，這個新的發(fā)展階段為未來中國藝術(shù)品市場從制度變革到戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

 

來源：美術(shù)報