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      因前幾回筆者曾專門講述在名家真跡畫作上人為添加色彩的三種作偽手法，故現(xiàn)在本文中的“添筆”二字現(xiàn)僅作狹義的“添加色彩以外的筆墨”解。所謂“添筆”作偽，確切是指在一件某書畫名家的作品中，在原本系客觀真實(shí)性筆墨的情況下被作偽者添加入少部分偽的筆跡。“添筆”作偽與色彩作偽的共同點(diǎn)是“真中摻假”，即成品系多半“真”小部分“假”性質(zhì)。辨識具一定難度，且近現(xiàn)代書畫被作偽的概率明顯要高于古代書畫。  

   “添筆”作偽計(jì)有“署偽款”、“增容”、“更改上款”與“修補(bǔ)”四種類型，此次先揭示“署偽款”成品。

 

    以往書畫鑒藏圈里人說得最多的“署偽款”造假，說的是在原本無題款的古舊書畫上被非作者或其同代或后代人添加了仿冒某名家(一般名氣較客觀作者的大)的款字。如今，有些某書畫名家的未實(shí)施題款的真跡，一旦“落”到那些“敢想敢為”的人手中，便可能被偽造一個(gè)題款，這樣成品表面看起來較顯“完整”，于銷售與“增值”有利。誠然，署偽款也具相應(yīng)的難度，所以筆者每發(fā)現(xiàn)一個(gè)疑偽案例，所看到的題款通常只會占據(jù)成品某個(gè)角落的較小位置。一般字?jǐn)?shù)偏少，以窮款形式出現(xiàn)的為多。筆者以為這是作偽者考慮到偽造筆跡的隱蔽性而采取的“應(yīng)變”舉措，不是有句話叫“言多必失”嗎？“署偽款”更加存在這個(gè)“理”！

 

    一署名李可染畫作的局部，成品原件入拍于南方某拍賣公司1996年春季的書畫拍賣會，成交價(jià)在當(dāng)時(shí)也不算低。在拍賣預(yù)展時(shí)，筆者對該署名作品的全畫各部位都作了仔細(xì)辨察，總覺得“畫”的筆墨略帶有一定的隨意性(像應(yīng)酬之作)，卻不假。而看到該成品左上方題款字跡的筆線就大不一樣了，它相對較別扭，明顯呈輕率、淺陋之相，近乎于無書法功力者所寫。恰巧筆者本人也曾收藏過數(shù)件李可染的“牧牛圖”題材作品，現(xiàn)筆者拿一件同類型直跡影印件的對應(yīng)局部圖2作比較。圖2題款的筆線質(zhì)感蘊(yùn)藉，極富彈性，一望就是功力精深的書畫家筆跡，款字的單字結(jié)體與編排能與“畫”的筆線不僅能協(xié)和呼應(yīng)，實(shí)際上已形成有機(jī)的構(gòu)成關(guān)系。上述這些品質(zhì)恰恰是圖1題款處所極為缺失的。或者說，兩件同是署名李可染的作品，它們的題款質(zhì)量差別懸殊。

 

 

    辨識“署偽款”的書畫，實(shí)質(zhì)上就是觀察被鑒定作品“字”與“畫”的客觀狀態(tài)及其二者關(guān)系問題。只要鑒定者對書法和“畫”的筆墨、造型特點(diǎn)與質(zhì)量水準(zhǔn)都觀察與判斷到位了，那一般是不會讓“大”真遮淹了“小”假。

    來源：上海證券報(bào)    作者：黃 鼎