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中國書畫國際化資產(chǎn)配置攻略

2020年06月09日 14:33:57 出處：中國藝術(shù)市場(chǎng)網(wǎng) 點(diǎn)擊率：3099

采訪嘉賓：著名國際藝術(shù)推廣人、加拿大收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng) 周岳平

主持人：香港鳳凰衛(wèi)視美洲臺(tái)主持人吳瑾

吳瑾：各位觀眾，在初夏新雨的午后，我們很高興在藝術(shù)名城溫哥華采訪著名國際藝術(shù)推廣人、加拿大收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)周岳平，探討《中國書畫國際化資產(chǎn)配置攻略》。周岳平先生是一位學(xué)者型的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)推廣者，三十多年收藏歷史和二十五年的市場(chǎng)運(yùn)作經(jīng)歷讓他感悟良多，他曾創(chuàng)造性在中國率先推出藝術(shù)家簽約代理制，曾同國有銀行省分行聯(lián)合成立藝術(shù)財(cái)富理財(cái)中心，為高凈值客戶提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)。他出任了由中國國家畫院主辦的藝術(shù)財(cái)富高峰論壇秘書長(zhǎng)。他還被推舉為加拿大收藏家協(xié)會(huì)創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)周岳平是藝術(shù)財(cái)富的探礦者。

疫情變革著國際秩序。國際化藝術(shù)市場(chǎng)面臨著巨大的改變。周老師，您好，很期待您的觀點(diǎn)與我們分享。

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香港鳳凰衛(wèi)視美洲臺(tái)主持人吳瑾（左）加拿大收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng) 周岳平（右）

周岳平：世界大流行的新冠病毒疫情讓一切都在改變，藝術(shù)市場(chǎng)處于冰河期。這讓已有幾年調(diào)整期的新興藝術(shù)市場(chǎng)雪上加霜，藝術(shù)機(jī)構(gòu)倒閉潮恐怕無法避免，部分藝術(shù)基金持有藝術(shù)品急需變現(xiàn)而使下跌風(fēng)險(xiǎn)加劇。

面對(duì)世界經(jīng)濟(jì)的萎縮加劇，消費(fèi)和投資市場(chǎng)必然相當(dāng)時(shí)期持續(xù)低迷，這對(duì)于藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)來說都將是巨大的考驗(yàn)。當(dāng)然，從更長(zhǎng)的歷史階段來看，這也許是有遠(yuǎn)見卓識(shí)和資金實(shí)力的人士建倉藝術(shù)品的好時(shí)機(jī)。我更相信這巨大的災(zāi)難代價(jià)也必然會(huì)帶來社會(huì)的文明進(jìn)步。因此，對(duì)中長(zhǎng)期藝術(shù)品投資和資產(chǎn)配置來說，更是千載難逢的良機(jī)。

01 您有著將近三十年的藝術(shù)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，親歷了整個(gè)市場(chǎng)從無到有的過程，我們很想了解您對(duì)中國書畫投資收藏的真知灼見。

周岳平：從2019年全球藝術(shù)品總成交額分布可以看出，中國目前已經(jīng)穩(wěn)居全球第二大市場(chǎng)，其藝術(shù)品交易依然極其活躍，全球十大拍賣行中有六家只在中國開展業(yè)務(wù)，而另外四家(佳士得、蘇富比、富藝斯和邦瀚斯)的所有拍賣會(huì)均在香港舉行。中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)共可分為三大板塊：中國書畫、瓷器雜項(xiàng)、油畫及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。其中中國優(yōu)秀書畫作品作為東方美學(xué)的重要載體，是世界文明的重要成果，市場(chǎng)表現(xiàn)也是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。不同于當(dāng)代藝術(shù)收藏的不確定性，也不同于瓷器雜項(xiàng)收藏的小眾群體，中國書畫收藏群體穩(wěn)定、流通性強(qiáng)、升值潛力旺等特性，使得此類別的藝術(shù)品最受市場(chǎng)青睞，其收藏共識(shí)國際化必然是趨勢(shì)。

02 中國書畫作為資產(chǎn)配置有很長(zhǎng)的路要走嗎？如何規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)？
周岳平：中國藝術(shù)市場(chǎng)快速發(fā)展這三十年來，已經(jīng)有很多先行者在把中國書畫作為資產(chǎn)配置組合了。當(dāng)然，更大范圍的接受還有很長(zhǎng)的路要走。藝術(shù)品很難作為金融產(chǎn)品，目前金融機(jī)構(gòu)認(rèn)為兩大障礙很難逾越，一是真?zhèn)魏蛢r(jià)值判斷缺乏公信力機(jī)構(gòu)，二是市場(chǎng)流通缺少透明度和相對(duì)確定性。而這既是當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)的目前的短板，而解決這些難度也是給未來有識(shí)之士的巨大機(jī)遇。一方面區(qū)塊鏈等新科技的介入，藝術(shù)品的溯源可以解決，大大降低品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)。另一方面，優(yōu)秀藝術(shù)品評(píng)估機(jī)構(gòu)和國際交易平臺(tái)都將很好地為良性市場(chǎng)發(fā)展建立基礎(chǔ)。

中國書畫投資規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)首先最關(guān)鍵要注重品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)。一定要防止偽劣作品購入。第二，價(jià)格判斷很重要，要從美術(shù)史高度去認(rèn)知評(píng)估藝術(shù)作品的價(jià)值。再根據(jù)市場(chǎng)發(fā)展研判價(jià)格。第三，買進(jìn)時(shí)機(jī)很重要。經(jīng)濟(jì)調(diào)整期是購進(jìn)藝術(shù)品最好的良機(jī)。當(dāng)前不少企業(yè)家由于缺少現(xiàn)金流，而低價(jià)拋售藝術(shù)品。正好是有識(shí)之士建倉的最好機(jī)遇。可以充分選擇物超所值的優(yōu)秀作品。最后一點(diǎn)，選擇可靠的專業(yè)機(jī)構(gòu)合作，往往高凈值人群對(duì)藝術(shù)品的投資理念偏向穩(wěn)健，并且更加注重資產(chǎn)安全性問題。當(dāng)他們?cè)诿鎸?duì)投資市場(chǎng)的不確定風(fēng)險(xiǎn)時(shí)，有60.6%的人會(huì)選擇專業(yè)可靠的投資機(jī)構(gòu)來規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，此類機(jī)構(gòu)會(huì)提供藝術(shù)品市場(chǎng)相關(guān)的分析報(bào)告、藝術(shù)品鑒定、投資理財(cái)咨詢、藝術(shù)信托等服務(wù)，為藝術(shù)品投資提供全生命周期的服務(wù)。

03 藝術(shù)品國際化流通障礙有哪些？前景如何？

周岳平：首先是藝術(shù)品價(jià)值和價(jià)格存在錯(cuò)亂。第二，應(yīng)選擇非法律限制出入境的作品。第三，目前除了國際化的拍賣行外，還缺乏國際化人才和平臺(tái)，及金融機(jī)構(gòu)的支持。

藝術(shù)品的國際化交易流通大大激勵(lì)文化藝術(shù)交流，帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)，激發(fā)美學(xué)研究和資產(chǎn)人文化流動(dòng)，有著巨大的前景。

04 中國書畫國際化投資需遵循哪些原則？攻略有哪些？

周岳平：首先，價(jià)值決定價(jià)格，要對(duì)作品有著很好的價(jià)值判斷，同時(shí)研究?jī)r(jià)格趨向。第二，中國書畫投資尤其要注重東方美學(xué)的研究和認(rèn)知，從人文歷史去發(fā)現(xiàn)每件作品獨(dú)特的價(jià)值。第三，讓資本成為價(jià)值發(fā)現(xiàn)和價(jià)格回歸的推動(dòng)力，成為市場(chǎng)的建設(shè)者，而不是掠奪者，我們更應(yīng)該成為藝術(shù)財(cái)富的探礦者。

厚德載物。我們更多的藝術(shù)財(cái)富是社會(huì)文明的成果。因此，首先我們對(duì)中國書畫投資和資產(chǎn)配置要有敬畏之心，這既是物質(zhì)財(cái)富的選擇，更是家族文化素質(zhì)的提升。這是面向后代有遠(yuǎn)見的選擇。第二，注重研究如何規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，偽劣作品，炒作過度的價(jià)格與價(jià)值脫節(jié)的書畫家作品都要回避。第三，提前了解藝術(shù)品交易風(fēng)險(xiǎn)和退出機(jī)制?？梢栽趪H各大拍賣行、藝術(shù)基金及畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)流通的作品優(yōu)先考慮，借助

專業(yè)機(jī)構(gòu)的價(jià)值判斷，選擇未來的投資方向。第四，適度分散投資，既要投入一些大師硬通貨，更要關(guān)注新生代優(yōu)秀藝術(shù)家作品。根據(jù)風(fēng)險(xiǎn)偏好，選擇不同比例建倉。第五，努力整合國際語境下的優(yōu)秀藝術(shù)理論家、市場(chǎng)研究專家、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)和律師、會(huì)計(jì)師等學(xué)者專家，為中國書畫價(jià)值投資和資產(chǎn)管理提供國際化專業(yè)力量。總之，全球化時(shí)代大大推進(jìn)了中國書畫的國際收藏投資共識(shí)。

05中國書畫投資和國際化資產(chǎn)配置魅力何在？為何漸成熱點(diǎn)？

周岳平：藝術(shù)品投資是世界上效益最好的三大投資產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目（藝術(shù)品投資、金融投資、實(shí)業(yè)投資）之一，而其回報(bào)率之穩(wěn)健優(yōu)于金融投資，資產(chǎn)轉(zhuǎn)移之靈活優(yōu)于實(shí)業(yè)投資，已經(jīng)成為世界諸多投資者的共識(shí)。

日前全球經(jīng)濟(jì)在摩擦和調(diào)整中，出現(xiàn)了較為明顯的分化，據(jù)華爾街日?qǐng)?bào)在2018年12 月 31 日?qǐng)?bào)道，藝術(shù)品是 2018 年的最佳投資品，其十年投資回報(bào)率高于股票和債券。

中國書畫投資屬于重要的藝術(shù)品投資門類，由于優(yōu)秀的藝術(shù)精品具有超越地域的征服性和流通性，而往往是藝術(shù)家創(chuàng)作高峰期的心血結(jié)晶品，具有不可取代之可貴性和限量性，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)上升和推廣持續(xù)，需求量將大大增加，價(jià)格必然會(huì)持續(xù)上升，預(yù)計(jì)其增值潛力遠(yuǎn)超過金融及實(shí)業(yè)投資。

根據(jù)胡潤百富發(fā)布的《高凈值人群藝術(shù)品投資報(bào)告》中顯示，高凈值人群在規(guī)劃未來一年的投資理財(cái)產(chǎn)品時(shí)，有41.3% 的人群將投資藝術(shù)品作為首選；其對(duì)藝術(shù)品投資占家庭總投資額的比例平均達(dá)到 22.2%。

曾經(jīng)有位企業(yè)家前幾年實(shí)業(yè)倒閉后資產(chǎn)被查封清算，而他十幾年原先收藏的一些中國書畫作品竟然出人意料的升值比例解決他們家庭的燃眉之急。

還有位收藏家外部壓力太大，家庭夫妻也冷戰(zhàn)，有段時(shí)間獨(dú)居，半夜三更難以入眠，常常起身欣賞中國書畫作品，很好調(diào)適心境，終于走出郁悶期。這也是中國書畫的精神性魅力吧。我們這一代企業(yè)家群體，為社會(huì)作出了巨大奉獻(xiàn)，但承擔(dān)巨大的壓力和責(zé)任，因忙碌往往不注重自身的生活品質(zhì)的保障，也許通過藝術(shù)品的收藏投資，可以帶來身心的愉悅和生命境界的提升。

更有些富人移民后通過收藏中國書畫改變家族風(fēng)貌，變得更通達(dá)善良，對(duì)子女文化精神的引領(lǐng)也更有效果，外部人際關(guān)系更趨和諧。

這一切改變不正是中國書畫獨(dú)特的魅力嗎？

中國書畫投資和國際化資產(chǎn)配置不僅僅讓資產(chǎn)保值安全傳承，更重要是讓家族傳播藝術(shù)文脈基因，種下善根，提升家族文化文明境界。這也是漸成熱點(diǎn)的根本原因吧。

06 周老師，可以請(qǐng)您推薦介紹幾位有國際影響力的中國畫大師作品嗎？

周岳平：好的。上世紀(jì)中國畫壇可謂群星璀璨，涌現(xiàn)一大批可以載入世界美術(shù)史的藝術(shù)大師。

吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），嚴(yán)格意義是十九世紀(jì)和二十世紀(jì)跨時(shí)代中國畫大師。杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。其古厚樸茂的大寫意作品堪稱中國畫的經(jīng)典。

食金石力，養(yǎng)草木心”是大師吳昌碩的一句格言。

“養(yǎng)草木心”是指從大自然中孕育自身靈性，而“食金石力”不妨看作是大師追求古趣，從書法、金石篆刻、古拓中汲取精神意蘊(yùn)。這一“食”一“養(yǎng)”實(shí)為化合滋養(yǎng)的過程，天機(jī)神化，無不在乎其中。

2017年12月17日晚，北京保利2017年秋拍吳昌碩《花卉十二屏》以2.093億元成交，創(chuàng)吳昌碩作品拍賣最高價(jià)紀(jì)錄。

而吳昌碩作品拍賣行情大多每平尺一百萬上下。應(yīng)該還有較大升值空間。

吳昌碩《清芬幽遠(yuǎn)圖》

鏡心設(shè)色紙本

150×57cm

著錄于《絕色風(fēng)荷》2015年版

黃賓虹（1865年1月27日-1955年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村?？缡兰o(jì)中國山水畫一代宗師。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。他的技法重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點(diǎn)，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。

其著作有：《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。

黃賓虹堪稱為孤峰頂上的一代學(xué)者型中國畫藝術(shù)大師。

黃賓虹市場(chǎng)代表作品2017年6月19日由北京嘉德拍賣有限公司成交3.45億元的《黃山湯口圖》(171.5x96㎝)。圖畫我國著名風(fēng)景勝地黃山秀美風(fēng)景。畫面山勢(shì)巍峨屹立，聳入云霄。山中林木蔥郁，渾厚華滋，煙云出沒，氣象恢宏。山下房舍隱現(xiàn)，二人坐樹下。圖中山石先用遒勁圓潤有頓挫的線條勾輪廓和脈絡(luò)，后用濃淡、干濕墨繁皴密點(diǎn)，赭色相參。蒼松老樹，以古篆法寫之，筆法古樸蒼勁，剛?cè)嵯酀?jì)。構(gòu)圖豐滿，墨色光華煥發(fā)，韻味無窮。畫面右上角自題“黃山湯口，三十六峰天都、蓮花、前海勝景，由湯口入。九十二叟賓虹?！扁j“黃賓虹”、“黃山老人”二印。此圖乃先生晚年作品，然筆力雄健，全無老態(tài)。山溪樹木一筆不茍，房屋人物刻劃入微，令人驚嘆。

《黃山湯口》五筆七墨俱備，是黃賓虹畫論主張?jiān)诩埳稀坝帽钡挠辛C，晚年絕筆，力道老辣，堪稱賓翁腕底山水翹楚。此幅博物館級(jí)的抗鼎力作，出版著錄無數(shù)，一時(shí)不能窮盡，各處專著論及賓翁代表作，此件皆列于首?！饵S山湯口》不啻于是黃賓虹一生中的最偉大作品，筆墨之冠，藝術(shù)之巔，亦堪當(dāng)中國近現(xiàn)代書畫史中的明星，載入藝術(shù)史的經(jīng)典之作。

潘天壽（1897－1971）早年名天授，字大頤，號(hào)壽者，又號(hào)雷婆頭峰壽者。浙江寧海人。1945年任國立藝專校長(zhǎng)。1949年后，歷任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、浙江省文聯(lián)副主席，為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員。1959年任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。他對(duì)繼承和發(fā)展民族繪畫充滿信心與毅力。為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)立性竭盡全力，奮斗一生，并且形成一整套中國畫教學(xué)的體系，影響全國。他的藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。他曾任中國美術(shù)協(xié)會(huì)副主席、全國人大代表、蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。著述有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》。他是一代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家。

2018年11月20日，中國嘉德2018年秋拍大觀之夜上，潘天壽指巨幅作品《無限風(fēng)光》以2.875億元的超高價(jià)成交，奪得本季桂冠，創(chuàng)下了潘天壽個(gè)人最高價(jià)紀(jì)錄。

潘天壽
無限風(fēng)光
立軸設(shè)色紙本
癸卯（1963年）作
358.5×150 cm
鈐?。喊?、潘天壽印、天壽、潘大、一味霸悍
題識(shí)：（一）無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰。雷婆頭峰壽者畫。
（二）偶作指畫，氣象在鐵嶺、清湘之外矣。癸卯黃梅開侯，壽又題。

07 劉知白是畫壇隱逸派畫家，在貴州生活了五十多年，相對(duì)學(xué)術(shù)成就目前市場(chǎng)價(jià)位明顯偏低。周老師，您對(duì)劉知白藝術(shù)有獨(dú)特的感知，請(qǐng)同我們分享好嗎？

劉知白（1915.11—2003.8）原名庭坦。號(hào)白云、如蓮老人、老藤、野竹翁等。出生于安徽鳳陽，仙逝于貴陽。1920年隨外祖父學(xué)習(xí)書法、經(jīng)史，1925年由《芥子園畫譜》學(xué)習(xí)中國畫。1933年考入蘇州美專國畫科，1935年拜顧彥平為師學(xué)習(xí)吳門畫法，同時(shí)入住蘇州怡園，潛心研習(xí)“過云樓”所藏歷代名畫，其間又隨師拜訪蘇吳藏家，得覽更多歷代名家書畫劇跡。耳濡目染，由此奠定堅(jiān)實(shí)傳統(tǒng)山水畫學(xué)基礎(chǔ)。
具有獨(dú)創(chuàng)精神的劉知白集破墨與潑墨于一身的“知白心象山水”，與黃賓虹的積墨山水堪為兩座高峰，其作品還具有現(xiàn)代抽象性，是中國人文精神之集大成者。

劉知白《空山新雨》
鏡心水墨紙本
135.5x69.5 cm
鈐印：如蓮畫
題識(shí)：兩千年十二廿四日晨課。如蓮老人。
中國嘉德香港2018春拍成交價(jià)76.7萬港元

劉知白近八十年的繪畫途程中，他上承宋元，下接明清，潛心于傳統(tǒng)近七十年；晚年以造化為師，在自然中印證傳統(tǒng)，將古法化為己用，創(chuàng)造了新的潑墨語言，成為了中國畫傳統(tǒng)的最后守望者和新世紀(jì)創(chuàng)新的前行者。先生一生襟懷坦蕩，意存高古，生逢亂世，卻遠(yuǎn)離政治及主流畫壇的干擾，始終堅(jiān)守著一個(gè)文化人的自由品格和良知，恰如孤峰頂上的凈土清流。

這間約九平米的門廳兼餐廳,是劉知白唯一的畫室和會(huì)客處,先生在這里畫了20余年,在這塊膠合板上曾繪制丈二巨幅和20多米的整紙長(zhǎng)卷。

我理解的劉知白從富甲的江南魚米之鄉(xiāng)，因避戰(zhàn)亂流落貴州生活五十多年，期間又挺過霍亂染身的痛楚，愛妻曾被日本兵擄去當(dāng)洗衣婦的和中晚年喪女的精神苦痛，文革中期(一九七一年)又被下放龍里洗馬山區(qū)務(wù)農(nóng)。他既要承擔(dān)十一位兒女的培育之生活重任，更要在藝術(shù)追求不斷超越，可謂披荊斬棘歷盡滄桑。他曾以法、守、攻、化構(gòu)建藝術(shù)藍(lán)圖，我覺得他更多汲取道家文化的靈性，尤如白云，淡然、飄逸、靈動(dòng)和云雨化境。當(dāng)然也有著如蓮的佛性，啟示眾生。

劉知白《唯見清溪流》
鏡心水墨紙本
2000年作 135x68.5 cm
著錄于《論古證今》第126頁

劉知白，這位二十世紀(jì)杰出的中國山水畫大師，他的潑墨山水為混沌世界打開了亮色。正因?yàn)樗L(zhǎng)期生活貴州，融身草木之林，以造化為師，安于平淡的生活，追求清流般中華文化高貴品格，終臻化境，晚年大潑墨山水橫空出世，創(chuàng)造著東方美學(xué)的經(jīng)典。

劉知白《清心》
鏡心設(shè)色紙本
70x46 cm
著錄于《絕色風(fēng)荷》2015年版

吳瑾：世界進(jìn)入巨變的時(shí)代。今年世界大流行的疫情更沖撞政治、經(jīng)濟(jì)、文化的重構(gòu)。我們追求人生和資產(chǎn)安全的避風(fēng)港，我們更在探尋生命的終極意義。
周岳平：是的。其實(shí)詩書畫帶給我們生命境界的提升和構(gòu)建心靈的諾亞方舟是不可或缺的，讓美學(xué)和哲思升華我們的生命境界。最后，我想用前年仙逝的世界大詩人洛夫詩句與大家共勉：

越過絕壁

驚人的星辰飛起。

萬古長(zhǎng)空

我形而上地潛伏。

一朝風(fēng)月

我形而下地騷動(dòng)。

體內(nèi)的火胎久已成形

我在血中苦待一種慘痛的蛻變。

節(jié)選自洛夫《巨石之變》

吳瑾：謝謝您，周老師。同我們分享藝術(shù)和人生的真知灼見。
文章為《中國書畫國際化資產(chǎn)配置攻略》訪談文字稿，節(jié)目由加拿大收藏家協(xié)會(huì)出品

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