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你不知道的畫廊業(yè)

2012年06月12日 17:13:05               點擊率:2866
    "五一"假期,農(nóng)展館多了些藝術(shù)氛圍,大陸、臺灣、香港乃至總部在海外的畫廊齊聚于此,一同將這個披著傳統(tǒng)外衣的地方打上了藝術(shù)的烙印。

  除了少量拍賣公司展臺,在"藝術(shù)北京2011·當(dāng)代藝術(shù)博覽會(下稱'藝博會')"現(xiàn)場,畫廊是最活躍的一分子。據(jù)"藝術(shù)北京"執(zhí)行總監(jiān)董夢陽介紹,此次參展畫廊達近百家,和去年相比,增幅達20%。

  在設(shè)計別致的橋舍畫廊展廳之外,師從于石沖的王岱山的作品引得不少路人駐足,有人說,這位藝術(shù)家話不多,他的話都在畫里藏著。該畫廊姜小姐也力推其代理的兩位藝術(shù)家:王岱山和肖芳凱。

  這兩位年輕藝術(shù)家,均是橋舍畫廊于2007年所簽,該年藝博會,其作品價格僅在幾千到三四萬元之間,第一天賣出十幾張,之后又收到十幾萬元的訂單。

  經(jīng)過四年時間的運作,八零后的王岱山獲得了"2011中國新銳繪畫獎",其價格由每平方米萬元左右上漲至7~10萬元:本次開展才幾天,王一幅半本雜志大小的油畫報價8000元,且被訂走好幾幅;同樣師從石沖的七零后肖芳凱,其作品價格每平方米萬元左右。

  同橋舍畫廊一樣,在這里力推年輕藝術(shù)家的還有印象空間,其簽約藝術(shù)家劉波濤生于1985年,畫作3萬元以上;藝術(shù)通道簽約的新銳藝術(shù)家作品,價格也是3萬元左右。

  王岱山也好、劉波濤也罷,他們只是千千萬萬個年輕藝術(shù)家的縮影,有些人筆法嫻熟,功利到位,卻因缺乏市場運作而被雪葬;而有些人在作品和市場的雙重推手下,一次又一次被推向前臺。

  這里,畫廊作為藝術(shù)界的一級市場便成了藝術(shù)家商業(yè)化的敲門磚。

  當(dāng)心連鍋端

  2010年,中國藝術(shù)品拍賣市場創(chuàng)下年成交額573億元的新紀(jì)錄,比2009年225億元上漲了150%。當(dāng)藝術(shù)市場的風(fēng)向標(biāo)越來越清晰地指向拍賣行之時,藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈基礎(chǔ)一環(huán)的畫廊風(fēng)光卻與拍賣行相較甚遠。

  在業(yè)界,藝術(shù)品市場如是劃分:畫廊、文物店屬于一級市場(或稱藝術(shù)品零售市場)的代表,拍賣行則是二級市場(或稱藝術(shù)品二手市場)的核心。一個相對成熟的藝術(shù)品市場,應(yīng)由畫廊和拍賣市場共同發(fā)揮作用,互為補充。

  在海外,藝術(shù)家的作品極少在拍賣場上流轉(zhuǎn),而在中國卻正相反。臺灣畫廊協(xié)會資深顧問陸潔民表示,中國市場發(fā)展十分奇特,二級拍賣市場的發(fā)展打了一個先鋒,造成一個市場熱度。

  而理應(yīng)火熱的畫廊卻比拍賣市場冷清許多,此時,尚待發(fā)展的中國畫廊業(yè)被洋人們盯上了。

  F2畫廊、北京秀瓷當(dāng)代畫廊、藝門畫廊、阿特塞帝畫廊……他們像"一夜搶鹽"一般,很難用理性來解釋。

  大未來鄰舍畫廊創(chuàng)始人林天民闡述了海外進場的幾種可能:一種是像當(dāng)年一樣的"散客",進來就買一些所謂大牌藝術(shù)家的作品,對于現(xiàn)在市場的影響不大;另外一種則需要警惕,他們有備而來,進行所謂的大牌和現(xiàn)在已經(jīng)很冒尖的藝術(shù)家的代理和合作,這就會影響整個藝術(shù)市場的基本結(jié)構(gòu)。

  國內(nèi)畫廊在資本化條件和經(jīng)營模式上都不如他們,所以一旦將一個所謂的藝術(shù)家品牌塑造出來后,就會被這些國外畫廊整個端走。

  "咱弄的蒸餃他米西了,咱弄的小籠包他也給包圓了,行,那咱就下幾個餃子吧,結(jié)果也讓他給端走了。"林的一席話,道出了中國畫廊業(yè)的尷尬:即捧與不捧,最后的果子都是人家的。

  當(dāng)然,這些海外畫廊進入中國還有第三種操作模式,萌芽階段將國外畫廊代理的藝術(shù)家組團殺入國內(nèi)市場,并同時尋找國內(nèi)潛在的合作對象。

  中國畫廊面臨的尷尬不僅僅是因為海外同業(yè)的進駐,還有自身藏家的成熟度問題。在國內(nèi),藝術(shù)品藏家大部分是玩資本的。曾幾何時,拍賣場上80%是藏家的天下,只有20%是資本玩家,而現(xiàn)在這個比例被倒置。作為資本,其本能的運作方式,或者確切地說,獲得藝術(shù)品的渠道通常是拍賣場,而不是畫廊。

  惡性循環(huán)即由此產(chǎn)生。

  男二號都不是

  美國許多畫廊實力雄厚,不但能用現(xiàn)金購買大名家,而且會資助一些有潛力的無名畫家。雖然許多畫家的賣畫自由并不受畫廊限制,但在整體上,這無疑有助于市場規(guī)范,而事實上也是如此。

  李文子是3/4畫廊的創(chuàng)始人,以他的經(jīng)驗,在海外畫家因與畫廊進行合作,經(jīng)濟上得到保障,杜絕了亂賣畫,畫廊也因之控制住畫家的作品,無后顧之憂。

  這些畫廊可以全力以赴地經(jīng)營畫家,比如辦展覽,讓藏家與畫家溝通等等。一旦畫家得到了畫廊的控制,畫廊自然成為拍賣會征集作品的依賴者。由此,畫廊成為一級市場名符其實。

  國內(nèi)的實際狀況是,沒有幾家畫廊有實力拿下一位畫家,即使是一位名不見經(jīng)傳的小畫家。通常的做法是,它們常常花血本購入以撐門面。如"藝博會"上的一家畫廊,其簽約者均名不見經(jīng)傳,但手上卻有一幅報價400萬的周春芽早期作品。

  李文子說:"這樣一來可以唬住買家,二來可以唬住二三流畫家。"這種"打腫臉充胖子"的模式維持著中國大多數(shù)畫廊的生存。

  更有甚者,同畫家玩"太極拳",名為代理而實為代售,且代理期間不準(zhǔn)許畫家售畫給他人。于是,這出"雙簧"演得異常艱難。

  正因臺上臺下兩臺戲,中國大多拍賣公司的拍賣征集極少通過畫廊。即便是合作,時間也相當(dāng)短暫。他們往往通過藏家和畫家征集藏品,原屬于一級市場的畫廊沒有成為主角,甚至連男二號都不是。

  程昕東是國際當(dāng)代藝術(shù)空間的創(chuàng)始人,多年以來,對于中國一級市場的問題深諳其心,"它的成長有著自身的特征,理論上還不超過十年,而在發(fā)展中又遇到全球化的浪潮和競爭。"可憐如畫廊,在國際藝術(shù)板塊中的重要性尚未被社會各界所了解的時候,同時又擔(dān)負著藝術(shù)家的成長角色,壓力倍增。

  但是程仍不失信心,"哪一天中國藝術(shù)市場成熟了,藏家成熟了,畫廊業(yè)就會真正漂亮起來。"

  收藏終究是硬道理

  國內(nèi)的畫廊,名目眾多。

  佩斯北京是紐約佩斯畫廊2008年于北京建立的分支機構(gòu),如今的簽約藝術(shù)家有張曉剛、岳敏君等,其國際經(jīng)驗可以給中國帶來一些借鑒;成立于2005年4月的星空間,旨在推動七零后藝術(shù)家,定位清晰;成立于2006年4月的偏鋒新藝術(shù)空間致力于發(fā)掘和培養(yǎng)新藝術(shù)家,其判斷力和運作資源的能力較強……

  表面上看,中國的畫廊業(yè)似乎出現(xiàn)了幾個標(biāo)本,但是同二級拍賣市場相比,則明顯弱勢。

  對此,臺灣畫廊協(xié)會資深顧問陸潔民有發(fā)言權(quán)。他從美國回到臺灣擔(dān)任臺灣畫廊協(xié)會秘書長,正好是1998年。那時兩岸開始交流,他曾帶團來參加北京藝術(shù)博覽會,當(dāng)時發(fā)現(xiàn),北京的畫廊很少,上海的雖近百家,卻在三年內(nèi)關(guān)掉了近一半。

  陸說:"在拓荒期,畫廊好開但是不好經(jīng)營,開設(shè)門檻很低,但經(jīng)營的門檻很高……能存留下來就不簡單。"以他在海外的經(jīng)驗,任何有理想的畫廊主都希望將自己喜歡的作品賣給藏家,但是會做生意的人通常都會賣給別人想要的作品,迎合拍賣市場。這樣一來,畫廊興隆但畫廊主卻失去了理想。很多畫廊主也是徘徊于理想和生意之間。

  中國畫廊發(fā)展有一些奇特的因素和時間點。

  1993年開始,中國出現(xiàn)了私人畫廊,一個拓荒期的拓荒者游上岸;2003年的非典,正好將中國藝術(shù)市場的發(fā)展劃了一條清晰的界線,這是賁張的開始,當(dāng)代藝術(shù)開始井噴式的發(fā)展,海外懂得藝術(shù)品市場發(fā)展的藏家,懂得金玉良言"一個富起來的國家一定會買回自己歷史和文化"的高手出現(xiàn)。

  這個高手就是尤倫斯。對其最近的獲利,陸很肯定地說,"國外了解投資,觀察國際形勢的藏家,獲得極大的利益。"2006年、2007年到北京的宋莊和798藝術(shù)區(qū),簡直一片歡騰,掛在畫廊里的作品,只要觀念多一點,膽子大一點,美學(xué)少一點,都能賣七八萬元。

  但是2008年之后,收藏家和投資者都開始挑選有觀念、講哲理、有技術(shù)、講美學(xué)、懂材料的藝術(shù)家。此后,存留下來的畫廊老板開始重新思考所代理的藝術(shù)家,他們更深深體會到"需要為自己的藏家負責(zé)。"2008年,被陸潔民稱為大自然現(xiàn)象涌現(xiàn)的一年,中國過熱的市場得到調(diào)節(jié)。林天民稱之為預(yù)測后的巧合:市場開始沉淀,北京798藝術(shù)區(qū)的畫廊感受到一股寒風(fēng)。

  之后,美術(shù)史上被認同的名家作品,尤其是經(jīng)得起考驗的經(jīng)典藝術(shù)家的作品,在金融危機之后非但作品價格沒有下降,反而更受世人追捧,比如趙無極等。此番跌落后的歡騰也讓陸潔民看到了成熟期的到來。

 

來源:中財網(wǎng)

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